Houve um fator importante que impediu muitos produtores domésticos e estúdios de projetos menores, como nós, de trabalhar no formato Dolby Atmos. Você gasta uma fortuna para transferir o áudio da sua DAW no computador para os altifalantes. Depois, há o hardware caro necessário para calibrar a sala ou o software que você precisa se lembrar de ignorar antes de exportar o seu projeto. Custos adicionais para coisas simples, como ligar os auscultadores ou baixar o volume, tudo isso se soma.

Na Present Day Production, poderíamos ter optado por uma das interfaces «compatíveis com Dolby Atmos» disponíveis no mercado. No entanto, todas elas são caras e, geralmente, são soluções adicionais comprometedoras incorporadas a produtos existentes, em vez de soluções autónomas personalizadas.

O sistema «mais simples» que pudemos utilizar aqui na Present Day Production foi uma interface Sonifex de 16 canais Dante para AES ligada a um Mac utilizando uma placa de som virtual Dante e, em seguida, enviando as saídas AES dessa placa para um Trinnov MC Pro para calibrar a sala.

Está tudo bem. Funciona.

No entanto, o kit custa quase £ 15.000 e ainda assim não conseguimos monitorar com fones de ouvido sem reconectar a uma interface tradicional separada. Também não conseguimos controlar o volume sem gastar mais £ 1.000 no controle remoto de hardware para o Trinnov.

Então... não é o ideal.

…uma interface de áudio concebida de raiz para áudio imersivo.

Algo que pudesse ligar-se de forma fácil e fiável ao computador anfitrião que executa o DAW e que nos proporcionasse até 16 saídas.

Queríamos a opção de escolher entre saídas analógicas supertransparentes de nível profissional ou digitais via AES e/ou Dante, e a capacidade de verificar facilmente isso através de um downmix normal nos auscultadores.

Uma entrada para microfone na parte frontal da unidade, para que possamos ligar um microfone de medição para calibrar a sala quando necessário, integrada.

Calibração da sala e dos altifalantes que, no mínimo, nos permite alinhar os altifalantes e executar EQ básicas EQ quando necessário (sem que tenhamos de nos lembrar de ignorar o computador principal).

Queríamos ter a capacidade de gerir os graves e direcionar os sons graves dos altifalantes altos ou surround para um subwoofer, caso tivéssemos de usar altifalantes mais pequenos com uma resposta de graves limitada em salas mais pequenas.

E uma aplicação intuitiva e fácil de entender (que até eu consigo usar) que nos permite controlar o dispositivo a partir do computador que hospeda a nossa DAW ou de um dispositivo externo, como um iPad.

E um botão de volume. Tem de ter um botão de volume.

A primeira coisa que verificámos ao ligar o ORIA pela primeira vez foi se conseguíamos realmente ouvir misturas comerciais Dolby Atmos usando o Apple Music no nosso Mac Mini. Ligámos o ORIA via USB, instalámos o software e, como era de se esperar, depois de configurarmos as saídas no Audio Mini Setup no MacOS, 12 gloriosos medidores surround acenderam no ORIA! Depois de passar tantas horas a mexer em outras interfaces para conseguir algo melhor do que 5.1 no Apple Music, o facto de o ORIA ter funcionado assim que saiu da caixa foi simplesmente um sonho que se tornou realidade.

Agora podemos ouvir misturas Atmos lançadas comercialmente em qualquer configuração até 7.1.4 sem a necessidade de software complicado de terceiros, Dante ou uma Apple TV conectada a um descodificador Atmos de consumo.

Além disso, o facto de podermos ter uma reprodução completa em Dolby Atmos 7.1.4 em altifalantes ao mesmo tempo que uma reprodução binaural em auscultadores no Studio One, graças à Audient conectado uma das tomadas dos auscultadores aos canais 17+18, significa que podemos trabalhar com a criatividade em primeiro plano e não sermos atrasados por menus confusos e conexões irritantes – não precisamos parar a reprodução para mudar para os auscultadores. O ORIA foi projetado com foco no fluxo de trabalho e na eficiência e, depois de usá-lo por alguns meses, isso fica cada vez mais claro.

Isto é uma revolução: simplesmente funciona. Foi concebido por pessoas que OUVEM o que clientes como nós querem.

A capacidade de reconectar as saídas AES na aplicação ORIA também é uma bênção, pois significa que não precisa ziguezaguear os cabos pela sala ao emparelhar os altifalantes indo da esquerda para a direita e da esquerda ampla para a direita ampla, do lado esquerdo para o lado direito, traseiro, etc.

Pode simplesmente passar os cabos ao longo da sala, indo da esquerda para a direita, do lado esquerdo para a parte traseira esquerda, e fazer o mesmo com os canais correspondentes do lado direito, com o centro e o LFE bem alinhados noutro par e os canais de altura noutros dois. Menos cabos = menos confusão = menos stress.

Ele pode realmente ser a peça central do seu estúdio, não só para Atmos, mas também para gravação, se necessário. O ORIA tem sido a peça central da minha sala de masterização desde que o adquirimos para masterização estéreo e Atmos.

Simplesmente parece que não está lá, e tem sido extremamente sólido tanto em desempenho como em fiabilidade. Se alguém nos pedir uma recomendação sobre o equipamento necessário para a construção do seu próximo estúdio Dolby Atmos, o ORIA está sempre no topo da lista.

Audient nisso e nos deu a solução perfeita. O preço é muito competitivo, na verdade, uma pechincha quando soma-se o custo de tudo o que precisa atualmente para alcançar o que o ORIA faz tão bem – e com este nível de qualidade de som.

Portanto, se você está indeciso em relação ao Dolby Atmos e talvez tenha orçamento para um sistema de colunas, mas está à espera de uma interface de áudio e controlador de monitor acessível, de alta qualidade, confiável e fácil de usar, então É ISSO MESMO.

Esta é a solução que os estúdios que pretendem entrar no mundo do áudio imersivo tanto ansiavam. Audient à prancheta e perguntou aos utilizadores finais o que eles precisavam – e acertou em cheio.

Faz tudo o que precisa e muito mais, e a equipa da Audient o que nós, os utilizadores finais, queríamos. E eles acertaram em cheio. Quero dizer, isto é perfeito. Eles realmente acertaram em cheio.

Audient um trabalho fantástico ao criar uma interface que funciona perfeitamente para áudio imersivo. Estamos genuinamente entusiasmados com este produto. Ele não só preenche todos os requisitos, como também tem um som fantástico.

Adoramos.

O ORIA destaca-se não só pelas suas funcionalidades inovadoras, mas também pela sua capacidade de tornar a mistura Atmos mais acessível e eficiente, estabelecendo um novo padrão em equipamentos de produção de áudio. É uma prova do compromisso Audientem expandir os limites do que é possível em termos de som.