Eu tinha trabalhado com quad e 5.1 na minha sala anterior, mas ultimamente tenho usado apenas estéreo. Tive a oportunidade de fazer um projeto totalmente novo ao mudar para o meu novo espaço e pretendia usar 5.1, mas fui ativamente incentivado pelos colegas a dar o próximo passo... então foi o que fiz.

Há cerca de 5 anos, a minha configuração consistia em Steinberg Nuendo, interface RME MADI, controlador de monitor TC Electronic e altifalantes PMC para 5.1. Nesse intervalo, a minha sala de composição baseava-se no Steinberg Nuendo, altifalantes PMC e um Audient iD44 durante o confinamento. Fiquei tão impressionado com o iD44 acabei por comprar dois iD14s para gravações portáteis/em locações.

O iD44 excepcionalmente bem para a minha configuração estéreo. Quando decidi expandir para 5.1, precisava de uma solução que pudesse lidar com monitorização multicanal de forma integrada. Quando Audient o ORIA, entrei em contacto com eles para obter informações e rapidamente ficou claro que ele se encaixaria perfeitamente. Ele simplificaria tudo e permitiria-me monitorizar estéreo, quad e 5.1, sem necessidade de equipamento extra. Então, fui contagiado pelo vírus espacial...

Eu sabia que, ao entrar no novo espaço, com a brilhante ajuda de design da Roomsonics e da PMC Speakers Pro, teria muito controlo sobre a sala e uma monitorização excepcionalmente limpa, mas estava preocupado com a alternância entre os formatos estéreo e surround – o espaço responde de forma diferente dependendo se é 2.0 / 2.1 / 4.0 / 5.1 / 7.1.4.

Quando ficou claro que o Sound ID Reference seria integrado diretamente no ORIA, parecia realmente ser algo único neste setor do mercado. Sou, antes de mais nada, um compositor, e este é um estúdio de composição, não um «estúdio» — quero um espaço que seja inspirador para compor e trabalhar, por isso não quero algo totalmente isolado do mundo e totalmente controlado.

Desta forma, eu poderia ter o melhor dos dois mundos: controlo suficiente para ter confiança no que estou a fazer e no que os monitores me mostram, mas ainda com vida e respiração suficientes na sala para me sentir livre.

Muitas palavras, pouca informação. Eu estava ansioso para eliminar o ruído o mais rápido possível, e parecia que ia demorar uma eternidade, mas tudo ficou pronto e resolvido com a sala ajustada em menos de uma hora. Foi um grande impulso de confiança ter o microfone de medição certo na caixa e poupar uma compra extra.

Voltei e repeti o processo alguns dias depois para ajustar as posições, pois senti que não estavam tão precisas quanto poderiam estar devido à minha colocação do microfone de medição. Definitivamente, o cuidado extra valeu a pena. Fiquei feliz por ter feito isso numa sala razoavelmente vazia, especialmente com 12 colunas para considerar, pois não se quer tropeçar em muitas coisas.

Tudo se tornou mais simples: embora o software iD fosse bastante simples quando eu usava o iD44, obviamente o áudio espacial e a correção da sala adicionam camadas e camadas de complexidade. De uma só vez, o ORIA simplificou tudo – um botão de volume, um botão para alternar perfis, alguns Audient excelentes para gravações rápidas de instrumentos e as entradas ADAT para receber entradas de microfone mais amplas do meu ASP800. Eu uso o software ORIA em uma tela apenas para monitorar os medidores pré e pós, para poder ficar de olho no que está acontecendo. É um recurso útil.

Desde que foi instalado, misturei dois álbuns em estéreo, gravei e misturei três EPs em Atmos, concluí a trilha sonora de um filme em estéreo, comecei as pré-visualizações e os rascunhos da trilha sonora para um filme em Atmos e duas séries documentais em estéreo. Tem trabalhado bastante desde o primeiro dia e simplesmente aceitou o desafio e cumpriu o prometido. Essa é a definição de perfeição. Embora fosse uma construção nova para mim, percebi que levaria apenas uma ou duas horas desde a abertura da caixa até ao áudio espacial, mesmo numa sala movimentada.

Eu esperava um canivete suíço 1U... ele descascou todas as maçãs que eu poderia pedir e sei que, no futuro, um dia vou descobrir como abrir a tesoura. No entanto, é um pouco complicado para tirar uma pedra do casco de um cavalo.

Não é sempre que um produto surge na hora certa, pois muitas vezes eles têm funcionalidades que não são necessárias, complexidades que não se consegue compreender ou que, de alguma forma, são inacessíveis. A atração por objetos brilhantes é forte, especialmente entre a fraternidade do áudio profissional. Estou muito grato à Audient PMC Speakers Pro por me incentivarem a dar um passo adiante e passar do áudio surround para o áudio espacial.

Ouvi dizer que o áudio espacial é comparado ao Velho Oeste: estamos tão habituados à mistura estéreo, que a fazemos há 50 anos e o manual de regras é tão extenso quanto muitos braços. De repente, com o áudio espacial, recebemos as ferramentas e fomos deixados à nossa sorte, sem amarras históricas a atrapalhar. Acho isso tão empolgante do ponto de vista criativo e técnico que mergulhei de cabeça, e o ORIA é a ferramenta certa para o trabalho certo.