Tenho-me dedicado ao Dolby Atmos nos últimos quatro anos e tem sido uma jornada realmente emocionante. Quando estávamos a configurar a Eastcote Mastering para o Dolby Atmos, foi um processo de aprendizagem longo e, por vezes, difícil. Na altura, foi complicado encontrar a melhor solução que me satisfizesse e que a Dolby também aprovasse. Tive a sorte de contar com a ajuda da equipa da HHB e da Dolby para criar um dos primeiros estúdios Dolby Atmos em Londres.

Demorou uns bons seis meses desde a inspiração até ter a configuração finalizada. Vale a pena lembrar que essa era uma época em que as DAWs não eram como são hoje. Por exemplo, tive que comprar um Mac i7 2017 recondicionado para rodar o Dolby Renderer, pois ele não funcionava nos Macs 2020 naquela altura.

Não! Recebi um convite gentil da Audient ir ao lançamento do ORIA e me disseram que eu não iria querer perder isso. Então, decidi deixar a minha sessão na Eastcote Mastering à noite para comparecer, sem saber o que esperar. Adoro surpresas...

Quando a apresentação começou, pensei imediatamente que isso poderia ser algo que poderíamos usar no nosso espaço em Devon como um controlador de monitor simples para sessões Atmos e estéreo.

O processo de configuração foi definitivamente uma experiência fácil e satisfatória, com resultados rápidos e excelentes. Audient tudo mais fácil. É possível ver exatamente onde ligar tudo.

O Radar aqui em Devon é uma sala relativamente «crua», que estamos a tratar lentamente ao longo do tempo. Não diria que está 100% concluída, é um projeto em andamento. É mais um espaço experimental, onde testamos regularmente diferentes altifalantes e configurações. Na verdade, recentemente adicionámos mais dois altifalantes e agora está em 9.1.6.

Usar o ORIA é absolutamente perfeito para a nossa situação, porque precisamos de manter o ajuste da sala. É muito fácil calibrar com o microfone SoundID Reference também. Não é preciso uma equipa de especialistas para acertar e tudo está explicado nas instruções.

A Audient é a principal interface master do The Radar. Trabalhar com ela aqui tornou-se algo natural para mim. Ela nunca me decepcionou, adapta-se perfeitamente ao meu fluxo de trabalho e funciona muito bem com a Eastcote Mastering. Quando venho para Devon, não preciso alterar nada.

Também uso o Omnibus da Audiomovers para conectar outras interfaces e computadores portáteis externamente ao ORIA. O melhor é que o ORIA funciona com todos os tipos de interfaces – não apenas Audient dessa forma. É muito fácil e eficiente para mim e também muito fácil de explicar aos engenheiros e produtores que trabalham na The Radar. Todos estão super felizes com essa solução moderna e fácil de usar.

Também gosto muito da qualidade do som. Na verdade, acabei de comprar outro ORIA para o Studio B na Eastcote Mastering.

A Eastcote Mastering foi um dos primeiros estúdios Dolby Atmos em Londres. Ela nasceu de um longo processo de aprendizagem e realmente me ensinou muito. É como se fosse uma espécie de «Batcaverna» – cheia de equipamentos de última geração que me custaram uma boa quantia e funcionam perfeitamente. Portanto, não há nada a mudar.

No entanto, acho que o ORIA é brilhante. Se estivéssemos a começar hoje e o ORIA estivesse disponível, eu o teria comprado desde o início. É uma solução muito mais simples e muito mais económica.

É definitivamente uma excelente ferramenta para o fluxo de trabalho de um estúdio digital moderno. Faz muito sentido para mim em muitos aspetos e é definitivamente um dos melhores produtos no mercado para mixagem Atmos que está ao alcance financeiro e tem um som excelente.