ライティングルームの変革：ヒルグローブ・ケニックがORIAで理想の音環境を実現
ヒルグローブ・ケンリック：オリア成功事例
ヒルグローブ・ケンリックは、映画・テレビ・ゲーム向けの受賞歴ある作曲家兼プロデューサーであり、宗教的・世俗的な合唱作品も手掛ける。また、クラシックピアノ作品の自主制作作品も発表しており、Apple Music、Spotify、Pandoraなどのプラットフォームで数百万回再生されている。大学院生への指導・講義も行い、ザ・フィルム・オーケストラの音楽監督兼司会者を務める。
何よりもまず作曲家であるヒルグローブは、自身の作業場はスタジオではなく「執筆室」であると強調する。彼はこの空間が、インスピレーションと熱意に満ち、そして何よりも重要なのは心の平安を感じられる場所であることを強く望んでいる。
ここでヒルグローブは、ORIAの登場がこの目標達成にAudient 貢献したAudient 語っている。
ORIAの前
以前の部屋ではクワッドと5.1で作業していましたが、最近は純粋にステレオのみでした。新しいスペースに移るにあたり一から設計し直す機会を得て、5.1システムを導入するつもりでしたが、同僚から次のステップへ進むよう強く勧められたので…そうしました。
約 5 年前、私のセットアップは、Steinberg Nuendo、RME MADI インターフェース、TC Electronic モニターコントローラー、5.1 用の PMC スピーカーで構成されていました。その間、私の作曲室は、Steinberg Nuendo、PMC スピーカー、iD44 Audient iD44 を中心としていました。iD44 に非常に感銘を受けたため、ポータブル/ロケーション録音用に iD14 を 2 台購入iD44
ORIAの発見
iD44 私のステレオ環境において非常に優れたiD44 。5.1chへの拡張を決めた際、マルチチャンネルモニタリングをシームレスに処理できるソリューションが必要でした。Audient ORIAAudient 時、私は情報を求め連絡を取り、これが完璧に適合することがすぐに明らかになりました。これにより全てが簡素化され、ステレオ、クワッド、5.1chのモニタリングが可能になる——追加の機材は不要でした。こうして私は空間音響の魅力にすっかりハマってしまったのです…
私が解決したかったこと
新しいスタジオに移る際、ルームソニックスとPMCスピーカープロの卓越した設計支援により、空間を高度に制御し極めてクリーンなモニタリング環境が得られることは承知していた。しかし懸念があったのは、ステレオとサラウンド形式の切り替えだ——2.0/2.1/4.0/5.1/7.1.4といったフォーマットによって空間の反応が異なるのだ。
サウンドIDリファレンスがORIAに直接統合されることが明らかになった時、この市場の分野ではほぼ唯一無二の存在だと確信しました。私は何よりもまず作曲家であり、ここは「スタジオ」ではなく創作室です。創作や作業にインスピレーションを与える空間を求めているので、外界から完全に遮断され、厳重に管理された空間は望んでいません。
こうすれば両方の良いところを両立できる――自分が何をしているか、モニターが何を示しているかを確信できるだけの制御性を保ちつつ、それでも部屋には十分な生命力と息吹が残され、自由を感じられるのだ。
「シームレスの定義。ORIAが一挙にすべてを簡素化した」
～ヒルグローブ・ケンリック
映画・テレビ・ゲーム分野の受賞歴を持つ作曲家兼プロデューサー
設定
言葉は長いが、話は短い。私はできるだけ早く音を鳴らしたくてたまらなかった。永遠に続くかと思ったのに、結局は1時間以内に部屋の調整は全て完了した。箱の中に適切な測定用マイクが入っていて、追加購入が不要だったのは、本当に自信がついた。
数日後、測定用マイクの設置位置が不十分だったため精度が十分でないと判断し、再度設置位置を微調整しました。入念な作業が確実に効果を発揮しました。特に12台のスピーカーを設置するにあたり、障害物が多いと作業が困難になるため、比較的空いている部屋で作業できたのは幸いでした。
ワークフロー
すべてがシンプルに収束した：iD44を使っていた頃はiDソフトウェアも十分シンプルだったが、空間オーディオとルーム補正が加わると複雑さが幾重にも増すのは明らかだ。ORIAが一気にすべてを簡素化した——ボリュームノブ一つ、プロファイル切り替えボタン一つ、楽器のクイックテイク用にAudient が数基、ASP800からの広角マイク入力を受け入れるADAT入力。 ただし、プリ/ポストのメーターを監視するためだけに、1画面でORIAソフトウェアは使用している。これで状況を確認できるのは便利な機能だ。
日々の営み
導入以来、ステレオで2枚のアルバムをミキシングし、Atmosで3枚のEPを録音・ミキシング、ステレオで映画のスコアを完成させ、Atmosで別の映画のプレビューとスコア草案、ステレオで2本のドキュメンタリーシリーズの作業を開始した。初日からかなり酷使されているが、黙々と耐え、確実に成果を出している。 これこそがシームレスの定義だ。私にとっては新規構築だったが、たとえ混雑した作業環境でも、開封から空間オーディオ環境構築まで、実際には1～2時間しかかからないと実感した。
期待
1Uサイズの万能ツールを期待していたんだけど…リンゴの皮むきは文句なしに完璧で、ハサミの開き方もそのうち覚えられるだろう。ただ、馬の蹄から石を抜く作業には少々扱いにくいね。
最終的な所感
ちょうど良いタイミングで登場する製品は稀だ。大抵は不要な機能や理解不能な複雑さを備えていたり、何らかの理由で入手困難だったりする。特にプロオーディオ業界では、目新しいものへの誘惑が強い。Audient Speakers ProAudient 、サラウンドから空間オーディオへの一歩を踏み出すよう後押ししてくれたことに心から感謝している。
空間オーディオは「無法地帯」と呼ばれるのを耳にしたことがある。ステレオミキシングには50年も慣れ親しんできたため、その手法はすっかり定着し、ルールブックは数えきれないほど長い。ところが空間オーディオでは、突然ツールを渡され、歴史的な足かせもなく自由に取り組むことになったのだ。 この創造的な可能性と技術的な興奮に惹かれ、私は真っ先に飛び込んだ。そしてORIAはまさにこの仕事に最適なツールなのだ。
ライティングルームの変革：ヒルグローブ・ケニックがORIAで理想の音環境を実現
ヒルグローブ・ケンリック
オリア成功事例
Facebook: hilgrovek
Instagram: @hilgrovekcomposer
ヒルグローブ・ケンリックは、映画・テレビ・ゲーム向けの受賞歴ある作曲家兼プロデューサーであり、宗教的・世俗的な合唱作品も手掛ける。また、クラシックピアノ作品の自主制作作品も発表しており、Apple Music、Spotify、Pandoraなどのプラットフォームで数百万回再生されている。大学院生への指導・講義も行い、ザ・フィルム・オーケストラの音楽監督兼司会者を務める。
何よりもまず作曲家であるヒルグローブは、自身の作業場はスタジオではなく「執筆室」であると強調する。彼はこの空間が、インスピレーションと熱意に満ち、そして何よりも重要なのは心の平安を感じられる場所であることを強く望んでいる。
ここでヒルグローブは、ORIAの登場がこの目標達成にAudient 貢献したAudient 語っている。
ORIAの前
以前の部屋ではクワッドと5.1で作業していましたが、最近は純粋にステレオのみでした。新しいスペースに移るにあたり一から設計し直す機会を得て、5.1システムを導入するつもりでしたが、同僚から次のステップへ進むよう強く勧められたので…そうしました。
約 5 年前、私のセットアップは、Steinberg Nuendo、RME MADI インターフェース、TC Electronic モニターコントローラー、5.1 用の PMC スピーカーで構成されていました。その間、私の作曲室は、Steinberg Nuendo、PMC スピーカー、iD44 Audient iD44 を中心としていました。iD44 に非常に感銘を受けたため、ポータブル/ロケーション録音用に iD14 を 2 台購入iD44
ORIAの発見
iD44 私のステレオ環境において非常に優れたiD44 。5.1chへの拡張を決めた際、マルチチャンネルモニタリングをシームレスに処理できるソリューションが必要でした。Audient ORIAAudient 時、私は情報を求め連絡を取り、これが完璧に適合することがすぐに明らかになりました。これにより全てが簡素化され、ステレオ、クワッド、5.1chのモニタリングが可能になる——追加の機材は不要でした。こうして私は空間音響の魅力にすっかりハマってしまったのです…
私が解決したかったこと
新しいスタジオに移る際、ルームソニックスとPMCスピーカープロの卓越した設計支援により、空間を高度に制御し極めてクリーンなモニタリング環境が得られることは承知していた。しかし懸念があったのは、ステレオとサラウンド形式の切り替えだ——2.0/2.1/4.0/5.1/7.1.4といったフォーマットによって空間の反応が異なるのだ。
サウンドIDリファレンスがORIAに直接統合されることが明らかになった時、この市場の分野ではほぼ唯一無二の存在だと確信しました。私は何よりもまず作曲家であり、ここは「スタジオ」ではなく創作室です。創作や作業にインスピレーションを与える空間を求めているので、外界から完全に遮断され、厳重に管理された空間は望んでいません。
こうすれば両方の良いところを両立できる――自分が何をしているか、モニターが何を示しているかを確信できるだけの制御性を保ちつつ、それでも部屋には十分な生命力と息吹が残され、自由を感じられるのだ。
「シームレスの定義。ORIAが一挙にすべてを簡素化した」
～ヒルグローブ・ケンリック
映画・テレビ・ゲーム分野の受賞歴を持つ作曲家兼プロデューサー
設定
言葉は長いが、話は短い。私はできるだけ早く音を鳴らしたくてたまらなかった。永遠に続くかと思ったのに、結局は1時間以内に部屋の調整は全て完了した。箱の中に適切な測定用マイクが入っていて、追加購入が不要だったのは、本当に自信がついた。
数日後、測定用マイクの設置位置が不十分だったため精度が十分でないと判断し、再度設置位置を微調整しました。入念な作業が確実に効果を発揮しました。特に12台のスピーカーを設置するにあたり、障害物が多いと作業が困難になるため、比較的空いている部屋で作業できたのは幸いでした。
ワークフロー
すべてがシンプルに収束した：iD44を使っていた頃はiDソフトウェアも十分シンプルだったが、空間オーディオとルーム補正が加わると複雑さが幾重にも増すのは明らかだ。ORIAが一気にすべてを簡素化した——ボリュームノブ一つ、プロファイル切り替えボタン一つ、楽器のクイックテイク用にAudient が数基、ASP800からの広角マイク入力を受け入れるADAT入力。 ただし、プリ/ポストのメーターを監視するためだけに、1画面でORIAソフトウェアは使用している。これで状況を確認できるのは便利な機能だ。
日々の営み
導入以来、ステレオで2枚のアルバムをミキシングし、Atmosで3枚のEPを録音・ミキシング、ステレオで映画のスコアを完成させ、Atmosで別の映画のプレビューとスコア草案、ステレオで2本のドキュメンタリーシリーズの作業を開始した。初日からかなり酷使されているが、黙々と耐え、確実に成果を出している。 これこそがシームレスの定義だ。私にとっては新規構築だったが、たとえ混雑した作業環境でも、開封から空間オーディオ環境構築まで、実際には1～2時間しかかからないと実感した。
期待
1Uサイズの万能ツールを期待していたんだけど…リンゴの皮むきは文句なしに完璧で、ハサミの開き方もそのうち覚えられるだろう。ただ、馬の蹄から石を抜く作業には少々扱いにくいね。
最終的な所感
ちょうど良いタイミングで登場する製品は稀だ。大抵は不要な機能や理解不能な複雑さを備えていたり、何らかの理由で入手困難だったりする。特にプロオーディオ業界では、目新しいものへの誘惑が強い。Audient Speakers ProAudient 、サラウンドから空間オーディオへの一歩を踏み出すよう後押ししてくれたことに心から感謝している。
空間オーディオは「無法地帯」と呼ばれるのを耳にしたことがある。ステレオミキシングには50年も慣れ親しんできたため、その手法はすっかり定着し、ルールブックは数えきれないほど長い。ところが空間オーディオでは、突然ツールを渡され、歴史的な足かせもなく自由に取り組むことになったのだ。 この創造的な可能性と技術的な興奮に惹かれ、私は真っ先に飛び込んだ。そしてORIAはまさにこの仕事に最適なツールなのだ。
Atmosがさらに簡単になりました
ORIAをご紹介します。没入型オーディオを念頭に置いて設計された世界初のオーディオインターフェース兼モニターコントローラーです。ドルビーアトモスなどのフォーマット向けに没入型オーディオミックスを作成するために構築されたORIAは、ステレオから9.1.6まで、そしてその間のあらゆるマルチチャンネルスピーカーアレイのキャリブレーション、制御、モニタリングを可能にします。音楽、映画、テレビ、ゲーム、VR制作に最適です。
Atmosがさらに簡単になりました
ORIAをご紹介します。没入型オーディオを念頭に置いて設計された世界初のオーディオインターフェース兼モニターコントローラーです。ドルビーアトモスなどのフォーマット向けに没入型オーディオミックスを作成するために構築されたORIAは、ステレオから9.1.6まで、そしてその間のあらゆるマルチチャンネルスピーカーアレイのキャリブレーション、制御、モニタリングを可能にします。音楽、映画、テレビ、ゲーム、VR制作に最適です。