C'è stato un fattore importante che ha scoraggiato molti produttori domestici e piccoli studi di registrazione come il nostro dal lavorare con il formato Dolby Atmos. Si spende una fortuna per trasferire l'audio dalla DAW del computer agli altoparlanti. Poi c'è l'hardware costoso necessario per calibrare la stanza o il software che bisogna ricordarsi di bypassare prima di esportare il progetto. Ulteriori costi per cose semplici come collegare le cuffie o abbassare il volume: tutto questo si somma.

Alla Present Day Production avremmo potuto optare per una delle interfacce "compatibili con Dolby Atmos" disponibili sul mercato. Tuttavia, sono tutte costose e generalmente rappresentano soluzioni aggiuntive di ripiego ai prodotti esistenti, piuttosto che soluzioni autonome su misura.

Il sistema più "semplice" che potevamo utilizzare qui alla Present Day Production era un'interfaccia Sonifex a 16 canali Dante-AES collegata a un Mac tramite una scheda audio virtuale Dante, che inviava poi i segnali AES a un Trinnov MC Pro per calibrare la sala.

Va bene. Funziona.

Tuttavia, il kit costa quasi 15.000 sterline e non siamo ancora riusciti a monitorare con le cuffie senza ricollegarci a un'interfaccia tradizionale separata. Non abbiamo nemmeno potuto controllare il volume in modo tattile senza spendere altre 1.000 sterline per il telecomando hardware del Trinnov.

Quindi... non proprio l'ideale.

... un'interfaccia audio progettata da zero per un audio coinvolgente.

Qualcosa che potesse connettersi in modo semplice e affidabile al computer host che esegue la DAW e che ci fornisse fino a 16 uscite.

Volevamo poter scegliere tra uscite analogiche super trasparenti di livello mastering o digitali su AES e/o Dante, e poterle controllare facilmente con un normale downmix in cuffia.

Un ingresso microfono integrato nella parte anteriore dell'unità, che consente di collegare un microfono di misurazione per calibrare la stanza quando necessario.

Calibrazione della stanza e degli altoparlanti che ci consenta almeno di allineare temporalmente gli altoparlanti ed eseguire EQ di base dove necessario (senza doverci ricordare di bypassarle sul computer host).

Cercavamo la possibilità di gestire i bassi e indirizzare le frequenze basse dagli altoparlanti alti o surround a un subwoofer, nel caso in cui avessimo dovuto utilizzare altoparlanti più piccoli con una risposta limitata alle frequenze basse in stanze più piccole.

E un'app intuitiva e facile da capire (che persino io riesco a usare) che ci permette di controllare il dispositivo dal computer che ospita la nostra DAW o da un dispositivo esterno come un iPad.

E una manopola per il volume. DEVE avere una manopola per il volume.

La prima cosa che abbiamo verificato quando abbiamo collegato ORIA per la prima volta è stata se fosse possibile ascoltare i mix commerciali Dolby Atmos utilizzando Apple Music sul nostro Mac Mini. Abbiamo collegato ORIA tramite USB, installato il software e, come previsto, una volta configurate le uscite in Audio Mini Setup in MacOS, su ORIA si sono accesi 12 splendidi indicatori surround! Dopo aver passato tante ore a trafficare con altre interfacce per ottenere qualcosa di superiore al 5.1 da Apple Music, il fatto che ORIA abbia funzionato subito, appena tolto dalla confezione, è stato un vero sogno che si è avverato.

Ora possiamo ascoltare i mix Atmos disponibili in commercio in qualsiasi configurazione fino a 7.1.4 senza bisogno di complicati software di terze parti, Dante o una Apple TV collegata a un decodificatore Atmos consumer.

Non solo, ma il fatto che possiamo avere una riproduzione completa con altoparlanti Dolby Atmos 7.1.4 in esecuzione contemporaneamente alla riproduzione binaurale in cuffia in Studio One, grazie al fatto che Audient ha Audient collegato una delle prese delle cuffie ai canali 17+18, significa che possiamo lavorare mettendo la creatività in primo piano e senza essere rallentati da menu confusi e collegamenti fastidiosi: non dobbiamo interrompere la riproduzione per passare alle cuffie. ORIA è progettato ponendo al centro il flusso di lavoro e l'efficienza, e dopo averlo utilizzato per alcuni mesi, questo diventa sempre più evidente.

Questo è un prodotto rivoluzionario: funziona e basta. È stato progettato da persone che ASCOLTANO ciò che desiderano i clienti come noi.

La possibilità di ricollegare le uscite AES nell'app ORIA è una vera manna dal cielo, perché significa che non è necessario zigzagare con i cavi attraverso la stanza quando si accoppiano gli altoparlanti da sinistra a destra e da sinistra ampia a destra ampia, da sinistra a destra, da dietro, ecc.

È sufficiente posizionare i cavi lungo tutta la lunghezza della stanza, da sinistra a destra, dal lato sinistro alla parte posteriore sinistra, e fare lo stesso con i canali corrispondenti sulla destra, con il canale centrale e LFE posizionati ordinatamente su un'altra coppia e i canali di altezza su altre due. Meno cavi = meno disordine = meno stress.

Può davvero diventare il fulcro del vostro studio, non solo per Atmos, ma anche per il tracking, se necessario. ORIA è il fulcro della mia sala di masterizzazione da quando l'abbiamo acquistato per il mastering stereo e Atmos.

Sembra semplicemente che non ci sia, ed è stato solido come una roccia sia in termini di prestazioni che di affidabilità. Se qualcuno ci ha chiesto un consiglio sull'attrezzatura necessaria per la realizzazione dei propri studi Dolby Atmos, ORIA è sempre in cima alla lista.

Audient ci Audient pensato e ci ha fornito la soluzione perfetta. Il prezzo è molto competitivo, anzi è quasi un affare se si somma il costo di tutto ciò che occorre attualmente per ottenere gli stessi risultati eccellenti di ORIA, con lo stesso livello di qualità audio.

Quindi, se siete indecisi riguardo al Dolby Atmos e magari avete il budget per un sistema di altoparlanti, ma state aspettando un'interfaccia audio e un controller monitor affidabili, semplici da usare, di alta qualità e a un prezzo accessibile, allora QUESTO È CIÒ CHE FA PER VOI.

Questa è la soluzione che gli studi che desiderano passare all'audio immersivo stavano aspettando con impazienza. Audient tornata al tavolo da disegno e ha chiesto agli utenti finali di cosa avessero bisogno, ottenendo un risultato davvero eccellente.

Fa tutto ciò che serve, e anche di più, e il team di Audient ascoltato ciò che noi, gli utenti finali, desideriamo. E ci sono riusciti alla perfezione. Voglio dire, è perfetto. Ci sono riusciti davvero, davvero alla perfezione.

Audient fatto un ottimo lavoro nel creare un'interfaccia perfetta per l'audio immersivo. Siamo davvero entusiasti di questo prodotto. Non solo soddisfa tutti i requisiti, ma ha anche un suono fantastico.

Ci piace moltissimo.

L'ORIA si distingue non solo per le sue caratteristiche innovative, ma anche per la sua capacità di rendere il missaggio Atmos più accessibile ed efficiente, stabilendo un nuovo standard nelle apparecchiature di produzione audio. È una testimonianza dell'impegno Audientnel superare i limiti di ciò che è possibile fare nel campo del suono.