Un facteur majeur a dissuadé de nombreux producteurs à domicile et petits studios de production comme le nôtre de travailler au format Dolby Atmos. Il faut dépenser une fortune pour transférer le son de votre DAW sur votre ordinateur vers vos haut-parleurs. Il faut ensuite acheter du matériel coûteux pour calibrer la pièce ou le logiciel dont vous devez vous souvenir de contourner avant d'exporter votre projet. À cela s'ajoutent d'autres coûts pour des choses simples comme brancher un casque ou baisser le volume, et tout cela finit par représenter une somme importante.

Chez Present Day Production, nous aurions pu opter pour l'une des interfaces « compatibles Dolby Atmos » disponibles sur le marché. Cependant, elles sont toutes coûteuses et constituent généralement des ajouts après coup aux produits existants plutôt que des solutions autonomes sur mesure.

Le système le plus « simple » que nous pouvions utiliser ici, chez Present Day Production, était une interface Sonifex 16 canaux Dante vers AES connectée à un Mac à l'aide d'une carte son virtuelle Dante, puis envoyant les sorties AES de celle-ci vers un Trinnov MC Pro afin de calibrer la pièce.

C'est bon. Ça marche.

Cependant, le kit coûte près de 15 000 £ et nous ne pouvions toujours pas écouter au casque sans reconnecter une interface traditionnelle séparée. Nous ne pouvions pas non plus contrôler le volume de manière tactile sans dépenser 1 000 £ supplémentaires pour la télécommande matérielle du Trinnov.

Donc… pas idéal.

…une interface audio conçue dès le départ pour offrir un son immersif.

Un dispositif capable de se connecter facilement et de manière fiable à l'ordinateur hôte exécutant le DAW, qui nous offrirait jusqu'à 16 sorties.

Nous voulions pouvoir choisir entre des sorties analogiques super transparentes de qualité mastering ou des sorties numériques via AES et/ou Dante, et pouvoir facilement vérifier le résultat grâce à un downmix normal sur casque.

Une entrée microphone intégrée à l'avant de l'appareil permet de brancher un microphone de mesure pour calibrer la pièce lorsque cela est nécessaire.

Calibrage de la pièce et des enceintes qui nous permet au minimum d'aligner les enceintes dans le temps et d'effectuer EQ de base si nécessaire (sans avoir à nous souvenir de les contourner sur l'ordinateur hôte).

Nous recherchions la possibilité de gérer les basses et de diriger les fréquences graves des enceintes hautes ou surround vers un caisson de basses, au cas où nous devrions utiliser des enceintes plus petites avec une réponse limitée dans les fréquences graves dans des pièces plus petites.

Et une application intuitive et facile à comprendre (que même moi je peux utiliser) qui nous permet de contrôler l'appareil depuis l'ordinateur hébergeant notre DAW ou un appareil externe tel qu'un iPad.

Et un bouton de volume. Il DOIT avoir un bouton de volume.

La première chose que nous avons vérifiée lors de la première connexion d'ORIA était de savoir si nous pouvions réellement écouter des mixages Dolby Atmos commerciaux à l'aide d'Apple Music sur notre Mac Mini. Nous avons branché ORIA via USB, installé le logiciel et, comme prévu, une fois les sorties configurées dans Audio Mini Setup sous MacOS, 12 magnifiques indicateurs surround se sont allumés sur ORIA ! Après avoir passé tant d'heures à bricoler d'autres interfaces pour obtenir un son supérieur à 5.1 avec Apple Music, le fait qu'ORIA fonctionne dès sa sortie de l'emballage est tout simplement un rêve devenu réalité.

Nous pouvons désormais écouter les mixages Atmos commercialisés dans n'importe quelle configuration jusqu'à 7.1.4 sans avoir besoin d'un logiciel tiers complexe, de Dante ou d'une Apple TV connectée à un décodeur Atmos grand public.

De plus, le fait que nous puissions bénéficier d'une lecture complète en Dolby Atmos 7.1.4 sur haut-parleurs en même temps qu'une lecture binaurale sur casque dans Studio One, grâce à Audient qui a Audient connecté l'une des prises casque aux canaux 17+18, ce qui nous permet de travailler en mettant la créativité au premier plan et sans être ralentis par des menus confus et des connexions fastidieuses – nous n'avons pas besoin d'arrêter la lecture pour passer au casque. ORIA est conçu pour optimiser le flux de travail et l'efficacité, et après l'avoir utilisé pendant quelques mois, cela devient de plus en plus évident.

C'est une véritable révolution : ça fonctionne, tout simplement. Ce produit a été conçu par des personnes qui ÉCOUTENT ce que veulent les clients comme nous.

La possibilité de reconnecter les sorties AES dans l'application ORIA est également une aubaine, car cela évite d'avoir à zigzaguer les câbles à travers la pièce lors du couplage des enceintes, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de gauche à droite, de

Vous pouvez simplement faire passer les câbles sur toute la longueur de la pièce, de gauche à droite, puis de gauche à arrière gauche, et faire de même avec les canaux droits correspondants, le canal central et le canal LFE étant regroupés sur une autre paire et les canaux en hauteur sur deux autres. Moins de câbles = moins d'encombrement = moins de stress.

Il peut vraiment être la pièce maîtresse de votre studio, non seulement pour Atmos, mais aussi pour l'enregistrement si nécessaire. ORIA est la pièce maîtresse de ma salle de mastering depuis que nous l'avons acquis pour le mastering stéréo et Atmos.

On dirait tout simplement qu'il n'est pas là, et il s'est révélé extrêmement performant et fiable. Si quelqu'un nous demande de lui recommander le matériel nécessaire pour équiper son futur studio Dolby Atmos, l'ORIA figure toujours en tête de liste.

Audient y Audient réfléchi et nous a proposé la solution idéale. Son prix est très compétitif, voire très avantageux si l'on additionne le coût de tout ce dont vous avez actuellement besoin pour obtenir les mêmes résultats qu'ORIA, avec le même niveau de qualité sonore.

Si vous hésitiez jusqu'à présent à adopter Dolby Atmos et que vous disposez peut-être du budget nécessaire pour un système d'enceintes, mais que vous attendiez une interface audio et un contrôleur de monitoring abordables, fiables, simples à utiliser et de haute qualité, alors VOICI LA SOLUTION.

C'est la solution que les studios souhaitant se lancer dans l'audio immersif attendaient avec impatience. Audient reparti de zéro et a demandé aux utilisateurs finaux ce dont ils avaient besoin – et a parfaitement répondu à leurs attentes.

Il fait tout ce qu'il doit faire, et même plus, et l'équipe Audient écouté ce que nous, les utilisateurs finaux, voulions. Et ils ont vraiment réussi leur coup. Je veux dire, c'est parfait. Ils ont vraiment, vraiment réussi leur coup.

Audient fait un travail fantastique en créant une interface qui fonctionne parfaitement pour l'audio immersif. Nous sommes vraiment enthousiasmés par ce produit. Non seulement il répond à toutes nos attentes, mais il offre également un son exceptionnel.

Nous adorons ça.

L'ORIA se distingue non seulement par ses fonctionnalités innovantes, mais aussi par sa capacité à rendre le mixage Atmos plus accessible et plus efficace, établissant ainsi une nouvelle norme en matière d'équipement de production audio. Il témoigne de l'engagement Audientà repousser les limites du possible dans le domaine du son.