Dans mon ancienne pièce, j'avais travaillé en quadriphonie et en 5.1, mais ces derniers temps, je me suis cantonné à la stéréo. J'ai eu l'occasion de repartir de zéro pour aménager mon nouvel espace et j'avais l'intention d'opter pour le 5.1, mais mes collègues m'ont vivement encouragé à franchir le pas... ce que j'ai fait.

Il y a environ 5 ans, mon installation comprenait Steinberg Nuendo, une interface RME MADI, un contrôleur de moniteur TC Electronic et des enceintes PMC pour le 5.1. Entre-temps, ma salle d'écriture s'est articulée autour de Steinberg Nuendo, des enceintes PMC et d'un Audient iD44 pendant le confinement. J'ai été tellement impressionné par iD44 fini par acheter deux iD14 pour l'enregistrement portable / sur site.

iD44 m iD44 d'énormes services pour ma configuration stéréo. Lorsque j'ai décidé de passer au 5.1, j'avais besoin d'une solution capable de gérer le monitoring multicanal de manière transparente. Quand Audient ORIA, je les ai contactés pour obtenir des informations et j'ai rapidement compris que ce produit serait parfait. Il simplifierait tout et me permettrait de monitorer en stéréo, quadri et 5.1 sans avoir besoin d'équipement supplémentaire. C'est ainsi que j'ai attrapé le virus de l'espace...

Je savais en emménageant dans ce nouvel espace qu'avec l'aide précieuse de Roomsonics et PMC Speakers Pro pour la conception, j'aurais un contrôle total sur la pièce et un monitoring d'une netteté exceptionnelle, mais je m'inquiétais du passage entre les formats stéréo et surround, car l'espace réagit différemment selon qu'il s'agit d'un format 2.0, 2.1, 4.0, 5.1 ou 7.1.4.

Quand il est devenu évident que Sound ID Reference allait être intégré directement dans l'ORIA, cela semblait vraiment unique dans ce secteur du marché. Je suis avant tout compositeur et il s'agit ici d'une salle d'écriture, pas d'un « studio » : je veux un espace qui m'inspire pour écrire et travailler, donc je ne veux pas d'un endroit complètement coupé du monde et entièrement contrôlé.

De cette façon, je pouvais avoir le meilleur des deux mondes : suffisamment de contrôle pour avoir confiance en ce que je faisais et en ce que m'indiquaient les moniteurs, mais suffisamment de vie et de respiration dans la pièce pour me sentir libre.

Beaucoup de mots pour peu de choses. J'étais impatient de faire du bruit dès que possible, et cela m'a semblé interminable, mais tout a été réglé en moins d'une heure, une fois la pièce ajustée. Le fait d'avoir le bon micro de mesure dans la boîte et d'éviter un achat supplémentaire m'a vraiment donné confiance.

Je suis revenu quelques jours plus tard pour affiner les réglages, car je trouvais que le placement du microphone de mesure n'était pas assez précis. Le soin supplémentaire apporté a clairement porté ses fruits. J'étais content de pouvoir travailler dans une pièce relativement vide, surtout avec 12 enceintes à prendre en compte : mieux vaut éviter d'avoir trop d'obstacles qui pourraient nous faire trébucher.

Tout est devenu plus simple : alors que le logiciel iD était assez simple lorsque j'utilisais iD44, l'audio spatial et la correction acoustique ajoutent évidemment plusieurs niveaux de complexité. D'un seul coup, l'ORIA a tout simplifié : un seul bouton de volume, un seul bouton pour changer de profil, deux superbes Audient pour enregistrer rapidement des instruments et des entrées ADAT pour accepter des entrées micro plus larges provenant de mon ASP800. J'utilise le logiciel ORIA sur un seul écran uniquement pour surveiller les indicateurs pré et post, afin de pouvoir garder un œil sur ce qui se passe. C'est une fonctionnalité très pratique.

Depuis son installation, j'ai mixé deux albums en stéréo, enregistré et mixé trois EP en Atmos, terminé la bande originale d'un film en stéréo, commencé les prévisualisations et les ébauches de bande originale pour un film en Atmos et deux séries documentaires en stéréo. Il a été mis à rude épreuve dès le premier jour, mais il a tenu le coup et a livré la marchandise. C'est ce qu'on appelle une intégration parfaite. Même si c'était une nouvelle installation pour moi, j'ai pu constater qu'il ne fallait qu'une heure ou deux entre le déballage et la mise en place de l'audio spatial, même dans une pièce très fréquentée.

J'espérais un couteau suisse 1U... Il a pelé toutes les pommes que je pouvais souhaiter, et je sais qu'un jour, je finirai par comprendre comment ouvrir les ciseaux. Il est toutefois un peu encombrant pour retirer une pierre du sabot d'un cheval.

Il est rare qu'un produit arrive au bon moment, car souvent, il comporte des fonctionnalités dont vous n'avez pas besoin, des complexités que vous ne pouvez pas comprendre ou qui sont inaccessibles d'une manière ou d'une autre. L'attrait des objets brillants est fort, en particulier parmi la communauté des professionnels de l'audio. Je suis très reconnaissant à Audient PMC Speakers Pro de m'avoir encouragé à franchir le pas et à passer de l'audio surround à l'audio spatial.

J'ai entendu dire que l'audio spatial était comparé au Far West : nous sommes tellement habitués au mixage stéréo, que nous pratiquons depuis 50 ans et dont les règles sont aussi nombreuses que les bras. Soudain, avec l'audio spatial, on nous a donné les outils et on nous a laissés faire sans les contraintes historiques qui nous entravent. Je trouve cela tellement passionnant sur le plan créatif et techniquement fascinant que je me suis lancé sans hésiter, et l'ORIA est l'outil idéal pour ce travail.