Je me suis lancé dans le Dolby Atmos il y a quatre ans, et ça a été une aventure super excitante. Quand on a commencé à installer Eastcote Mastering pour Dolby Atmos, ça a été un processus d'apprentissage long et parfois difficile. À l'époque, c'était compliqué de trouver la meilleure solution qui me convienne et qui soit aussi approuvée par Dolby. J'ai eu la chance de pouvoir compter sur l'aide de l'équipe de HHB et de Dolby pour créer l'un des premiers studios Dolby Atmos à Londres.

Il m'a fallu six bons mois entre l'inspiration et la mise en place finale. Il faut se rappeler qu'à l'époque, les DAW n'étaient pas ce qu'ils sont aujourd'hui. Par exemple, j'ai dû acheter un Mac i7 2017 reconditionné pour faire fonctionner le Dolby Renderer, car il ne fonctionnait pas sur les Mac 2020 à ce moment-là.

Non ! J'ai reçu une aimable invitation d'Audient assister au lancement d'ORIA et on m'a dit que je ne voudrais pas manquer ça. J'ai donc décidé de quitter ma session chez Eastcote Mastering pour la soirée afin d'y assister, sans savoir à quoi m'attendre. J'adore les surprises...

Lorsque la présentation a commencé, j'ai immédiatement pensé que cela pourrait être utile dans notre espace Devon comme simple contrôleur de moniteur pour les sessions Atmos et stéréo.

Le processus d'installation a été très simple et satisfaisant, avec des résultats rapides et excellents. Audient tout simplifié. Vous pouvez même voir exactement où brancher chaque élément.

Le Radar, ici dans le Devon, est une salle relativement « brute » que nous aménageons petit à petit. Je ne dirais pas qu'elle est terminée à 100 %, c'est un projet en cours. Il s'agit plutôt d'un espace expérimental où nous testons régulièrement différents haut-parleurs et différentes configurations. En fait, nous avons récemment ajouté deux autres haut-parleurs et nous sommes désormais passés à une configuration 9.1.6.

L'utilisation d'ORIA est absolument parfaite pour notre situation, car nous devons pouvoir continuer à régler la pièce. Le calibrage est également très facile à réaliser avec le microphone SoundID Reference. Vous n'avez pas besoin d'une équipe de spécialistes pour y parvenir et tout est expliqué dans les instructions.

Audient est l'interface principale utilisée chez The Radar. Travailler avec cet équipement est devenu une seconde nature pour moi. Il ne m'a jamais déçu, s'intègre parfaitement à mon flux de travail et fonctionne très bien depuis Eastcote Mastering. Quand je viens dans le Devon, je n'ai rien à changer.

J'utilise également Omnibus d'Audiomovers pour connecter d'autres interfaces et ordinateurs portables à l'extérieur d'ORIA. Ce qui est génial, c'est qu'ORIA fonctionne avec toutes sortes d'interfaces, et pas seulement Audient de cette manière. C'est vraiment facile et efficace pour moi, et c'est aussi très facile à expliquer aux ingénieurs et aux producteurs qui travaillent chez The Radar. Tout le monde est super content de cette solution moderne et conviviale.

J'apprécie également beaucoup la qualité sonore. D'ailleurs, je viens d'acheter un autre ORIA pour le Studio B d'Eastcote Mastering.

Eastcote Mastering a été l'un des premiers studios Dolby Atmos à Londres. Il est le fruit d'un long processus d'apprentissage qui m'a beaucoup apporté. C'est un peu comme la « Batcave » : il regorge d'équipements haut de gamme qui m'ont coûté cher, mais qui fonctionnent tous parfaitement. Il n'y a donc rien à changer.

Pourtant, je trouve ORIA génial. Si nous commencions aujourd'hui et qu'ORIA était disponible, je l'aurais acheté dès le départ. C'est une solution beaucoup plus simple et bien plus rentable.

C'est sans aucun doute un excellent outil pour un studio numérique moderne. Il me semble très pertinent à bien des égards et c'est certainement l'un des meilleurs produits du marché pour le mixage Atmos, à la fois abordable et d'une grande qualité sonore.