Hay un factor importante que ha disuadido a muchos productores domésticos y pequeños estudios de proyectos como el nuestro de trabajar con el formato Dolby Atmos. Hay que gastar una fortuna para poder reproducir el audio del DAW del ordenador en los altavoces. Además, se necesita un costoso hardware para calibrar la sala o un software que hay que recordar omitir antes de exportar el proyecto. A esto hay que añadir otros gastos por cosas tan sencillas como conectar los auriculares o bajar el volumen, lo que supone un coste adicional.

En Present Day Production podríamos haber optado por una de las interfaces «compatibles con Dolby Atmos» disponibles en el mercado. Sin embargo, todas ellas son costosas y, por lo general, se trata de soluciones añadidas a productos ya existentes, en lugar de soluciones independientes diseñadas a medida.

El sistema «más sencillo» que podíamos utilizar aquí, en Present Day Production, era una interfaz Sonifex de 16 canales Dante a AES conectada a un Mac mediante una tarjeta de sonido virtual Dante, y luego enviar las salidas AES desde allí a un Trinnov MC Pro para calibrar la sala.

Está bien. Funciona.

Sin embargo, el kit cuesta casi 15 000 £ y, aun así, no podíamos monitorizar con auriculares sin volver a conectarlo a una interfaz tradicional independiente. Tampoco podíamos controlar el volumen de forma táctil sin gastar otras 1000 £ en el mando a distancia para el Trinnov.

Así que... no es lo ideal.

...una interfaz de audio diseñada desde cero para ofrecer un sonido envolvente.

Algo que se pudiera conectar de manera fácil y confiable a la computadora principal que ejecuta el DAW y que nos diera hasta 16 salidas.

Queríamos poder elegir entre salidas analógicas supertransparentes de calidad profesional o digitales a través de AES y/o Dante, y poder comprobarlo fácilmente mediante una mezcla normal en los auriculares.

Una entrada de micrófono en la parte frontal de la unidad para que podamos conectar un micrófono de medición para calibrar la sala cuando sea necesario, incorporada.

Calibración de la sala y los altavoces que, como mínimo, nos permita alinear temporalmente los altavoces y realizar EQ básicas EQ cuando sea necesario (sin tener que acordarnos de omitirlas en el ordenador central).

Buscábamos la capacidad de gestionar los graves y dirigir los tonos bajos desde los altavoces altos o envolventes a un subwoofer, en caso de que tuviéramos que utilizar altavoces más pequeños con una respuesta limitada en los tonos bajos en salas más pequeñas.

Y una aplicación intuitiva y fácil de entender (que incluso yo puedo usar) que nos permite controlar el dispositivo desde el ordenador que aloja nuestro DAW o desde un dispositivo externo, como un iPad.

Y un botón de volumen. Tiene que tener un botón de volumen.

Lo primero que comprobamos al conectar ORIA por primera vez fue si realmente podíamos escuchar mezclas comerciales Dolby Atmos utilizando Apple Music en nuestro Mac Mini. Conectamos ORIA a través de USB, instalamos el software y, efectivamente, una vez que configuramos las salidas en Audio Mini Setup en MacOS, ¡aparecieron 12 magníficos medidores de sonido envolvente iluminados en ORIA! Después de haber pasado tantas horas jugando con otras interfaces para conseguir algo superior a 5.1 con Apple Music, el hecho de que ORIA funcionara nada más sacarlo de la caja es nada menos que un sueño hecho realidad.

Ahora podemos escuchar mezclas Atmos comercializadas en cualquier configuración hasta 7.1.4 sin necesidad de utilizar complicados programas de terceros, Dante o un Apple TV conectado a un decodificador Atmos de consumo.

No solo eso, sino que el hecho de que podamos tener una reproducción completa de altavoces Dolby Atmos 7.1.4 funcionando al mismo tiempo que una reproducción binaural con auriculares en Studio One, gracias a Audient conectado una de las tomas de auriculares a los canales 17+18, lo que nos permite trabajar con la creatividad por delante y sin ralentizaciones por menús confusos y conexiones irritantes: no tenemos que detener la reproducción para cambiar a los auriculares. ORIA está diseñado pensando en el flujo de trabajo y la eficiencia, y después de haberlo utilizado durante unos meses, eso se hace cada vez más evidente.

Esto es revolucionario: simplemente funciona. Está diseñado por personas que ESCUCHAN lo que queremos los clientes como nosotros.

La posibilidad de volver a conectar las salidas AES en la aplicación ORIA también es una bendición, ya que significa que no hay que zigzaguear con los cables por toda la habitación al emparejar los altavoces de izquierda a derecha y de izquierda amplia a derecha amplia, de lado izquierdo a lado derecho, trasero, etc.

Solo tienes que tender los cables a lo largo de la sala, desde la izquierda hacia la derecha, desde el lado izquierdo hacia la parte trasera izquierda, y lo mismo con los canales correspondientes del lado derecho, con el canal central y el LFE perfectamente alineados en otro par y los canales de altura en otros dos. Menos cables = menos desorden = menos estrés.

Realmente puede ser la pieza central de tu estudio, no solo para Atmos, sino también para el seguimiento si lo necesitas. ORIA ha sido la pieza central de mi sala de masterización desde que la tenemos, tanto para la masterización estéreo como para Atmos.

Simplemente parece que no está ahí, y ha demostrado ser muy sólido tanto en rendimiento como en fiabilidad. Si alguien nos pide una recomendación sobre el equipo necesario para su próxima instalación de estudio Dolby Atmos, el ORIA siempre es nuestra primera opción.

Audient lo Audient pensado y nos ha dado la solución perfecta. El precio es muy competitivo, de hecho, es una ganga si sumas el coste de todo lo que necesitas actualmente para conseguir lo que ORIA hace tan bien, y con este nivel de calidad de sonido.

Así que si has estado indeciso con Dolby Atmos y tal vez tienes el presupuesto para un sistema de altavoces, pero has estado esperando una interfaz de audio y un controlador de monitor asequibles, de alta calidad, fiables y fáciles de usar, entonces ESTO ES LO QUE BUSCAS.

Esta es la solución que los estudios que desean dar el salto al audio inmersivo estaban esperando. Audient vuelto a la mesa de diseño y ha preguntado a los usuarios finales qué necesitan, y ha acertado de pleno.

Hace todo lo que necesita y más, y el equipo de Audient escuchado lo que nosotros, los usuarios finales, queremos. Y lo han clavado. Es perfecto. De verdad, lo han clavado.

Audient hecho un trabajo fantástico al crear una interfaz que funciona a la perfección para el audio inmersivo. Estamos realmente entusiasmados con este producto. No solo cumple todos los requisitos, sino que además suena fantástico.

Nos encanta.

El ORIA destaca no solo por sus características innovadoras, sino también por su capacidad para hacer que la mezcla Atmos sea más accesible y eficiente, estableciendo un nuevo estándar en equipos de producción de audio. Es una prueba del compromiso Audientpor ampliar los límites de lo que es posible en el ámbito del sonido.