En mi anterior sala había trabajado con sistemas quad y 5.1, pero últimamente solo había utilizado sistemas estéreo. Al mudarme a mi nuevo espacio, tuve la oportunidad de diseñar un sistema desde cero y tenía la intención de instalar un sistema 5.1, pero mis compañeros me animaron a dar un paso más... y así lo hice.

Hace unos 5 años, mi equipo consistía en Steinberg Nuendo, una interfaz RME MADI, un controlador de monitor TC Electronic y altavoces PMC para 5.1. En el intervalo, mi sala de composición se basaba en Steinberg Nuendo, altavoces PMC y un Audient iD44 durante el confinamiento. Me impresionó tanto el iD44 acabé comprando un par de iD14 para grabaciones portátiles o en exteriores.

El iD44 me iD44 excepcionalmente bien para mi configuración estéreo. Cuando decidí ampliar a 5.1, necesitaba una solución que pudiera manejar la monitorización multicanal a la perfección. Cuando Audient ORIA, me puse en contacto con ellos para obtener información y rápidamente quedó claro que encajaría perfectamente. Simplificaría todo y me permitiría monitorizar estéreo, cuádruple y 5.1, sin necesidad de equipo adicional. Así que me picó el gusanillo espacial...

Sabía que al entrar en el nuevo espacio, con la brillante ayuda en el diseño de Roomsonics y PMC Speakers Pro, tendría mucho control sobre la sala y una monitorización excepcionalmente limpia, pero me preocupaba el cambio entre los formatos estéreo y surround, ya que el espacio responde de forma diferente dependiendo de si es 2.0 / 2.1 / 4.0 / 5.1 / 7.1.4.

Cuando quedó claro que Sound ID Reference se iba a integrar directamente en ORIA, realmente parecía algo único en este sector del mercado. Soy compositor ante todo y esto es una sala de composición, no un «estudio»: quiero un espacio que me inspire para componer y trabajar, así que no quiero algo totalmente aislado del mundo y controlado al milímetro.

De esta manera, podía tener lo mejor de ambos mundos: suficiente control para sentirme seguro de lo que estaba haciendo y de lo que me indicaban los monitores, pero con suficiente vida y aire en la sala como para sentirme libre.

Muchas palabras, poco contenido. Estaba ansioso por eliminar el ruido lo antes posible, y me pareció que tardaba una eternidad, pero al final todo quedó listo y la sala ajustada en menos de una hora. Fue un gran impulso para mi confianza tener el micrófono de medición adecuado en la caja y ahorrarme una compra adicional.

Volví y lo repetí un par de días después para ajustar la colocación, ya que me parecía que no era tan precisa como debería debido a la ubicación del micrófono de medición. Sin duda, respondió bien al cuidado adicional que le dediqué. Me alegré de poder hacerlo en una habitación razonablemente vacía, sobre todo teniendo en cuenta que había 12 altavoces, y no es nada recomendable tropezar con demasiadas cosas.

Todo se simplificó: aunque el software iD era bastante sencillo cuando utilizaba el iD44, es evidente que el audio espacial y la corrección de sala añaden capas y capas de complejidad. De un solo golpe, el ORIA lo ha simplificado todo: un solo mando de volumen, un solo botón para cambiar de perfil, un par de Audient para grabar rápidamente los instrumentos y las entradas ADAT para aceptar entradas de micrófono más amplias desde mi ASP800. Utilizo el software ORIA en una pantalla únicamente para supervisar los medidores previos y posteriores, de modo que pueda controlar lo que ocurre, es una función muy útil.

Desde que lo instalé, he mezclado dos álbumes en estéreo, grabado y mezclado tres EP en Atmos, completado la banda sonora de una película en estéreo, comenzado las previsualizaciones y los borradores de la banda sonora de una película en Atmos y dos series documentales en estéreo. Ha trabajado muy duro desde el primer día y ha respondido a la perfección. Esa es la definición de «sin fisuras». Aunque era una configuración nueva para mí, pude comprobar que solo se tardaba una o dos horas desde que se desempaquetaba hasta que se obtenía audio espacial, incluso en una sala muy concurrida.

Esperaba una navaja suiza 1U... Me ha pelado todas las manzanas que podía pedir y sé que, con el tiempo, algún día descubriré cómo abrir las tijeras. Sin embargo, es un poco incómoda para sacar una piedra de la pezuña de un caballo.

No es habitual que un producto llegue en el momento adecuado, ya que a menudo tienen características que no necesitas, complejidades que no puedes comprender o que, de alguna manera, son inalcanzables. El atractivo de los objetos brillantes es fuerte, especialmente entre la comunidad de profesionales del audio. Estoy muy agradecido a Audient PMC Speakers Pro por animarme a dar un paso más y pasar del audio envolvente al espacial.

He oído referirse al audio espacial como el Salvaje Oeste: estamos tan acostumbrados a la mezcla estéreo, llevamos 50 años haciéndola y el manual de instrucciones es tan largo como muchos, muchos brazos. De repente, con el audio espacial, nos han dado las herramientas y nos han dejado seguir adelante sin las ataduras históricas que nos impedían avanzar. Me parece tan emocionante desde el punto de vista creativo y tan apasionante desde el punto de vista técnico que me lancé de cabeza, y ORIA es la herramienta adecuada para el trabajo adecuado.