Más allá del estéreo: el viaje de Dyre Gormsen hacia Dolby Atmos con ORIA
DYRE GORMSEN: LA HISTORIA DE ÉXITO DE ORIA
El ingeniero y productor Dyre Gormsen, ganador de varios premios Grammy y discos de platino, ofrece servicios de masterización de alta calidad para distribución digital, streaming y corte de vinilos, además de mezclas inmersivas en Dolby Atmos.
Ha acumulado un enorme catálogo de créditos en sus tres décadas en el negocio, habiendo trabajado con artistas de la talla de Arcade Fire, Of Monsters and Men, Calvin Harris, Yungblud, Eric Bibb, Sitrekin, Mabel, Gorran, Attawalpa, Jack Savoretti, Henjila y KT Tunstall. Si le preguntas cuál es su instrumento, te responderá que «el sonido».
Como director e ingeniero jefe de Eastcote Mastering, en Londres, fue Dyre quien encabezó la transformación de la sala de masterización de un sistema de dos canales a uno Dolby Atmos 7.1.4 en 2021.
Dos años después, Dyre encontró un espacio adicional en una estación de radar en Devon: una colaboración entre Eastcote Mastering y Rad Art Action Station. Por supuesto, lo ha equipado con un sistema Dolby Atmos. Esta vez ha añadido ORIA a la mezcla.
Audient con Dyre en The Radar mientras mezclaba el último sencillo de Be Svendsen: Tape I Strange in Atmos, para descubrir cómo ORIA ayudó a dar vida a este nuevo «estudio experimental de grabación y mezcla».
Antes de ORIA
Llevo cuatro años trabajando con Dolby Atmos y ha sido una experiencia realmente emocionante. Cuando empezamos a configurar Eastcote Mastering para Dolby Atmos, fue un proceso de aprendizaje largo y, en ocasiones, difícil. En aquel momento, encontrar la mejor solución con la que tanto yo como Dolby estuviéramos satisfechos resultó complicado. Tuve la suerte de contar con la ayuda del equipo de HHB y Dolby para crear uno de los primeros estudios Dolby Atmos en Londres.
Desde que surgió la idea hasta que tuve la configuración finalizada pasaron seis meses. Vale la pena recordar que en aquella época los DAW no eran como los actuales. Por ejemplo, tuve que comprar un Mac i7 de 2017 reacondicionado para ejecutar Dolby Renderer, ya que en aquel momento no funcionaba en los Mac de 2020.
¡Nadie había creado algo así! Antes, todo el mundo utilizaba dos ordenadores y dos interfaces, pero yo estaba convencido de que debía poder conectar una sola interfaz y hacerlo todo en un solo equipo. Se trata de la industria musical, no del cine, y nuestro presupuesto era considerablemente menor. Así que, poco a poco, con mucho ensayo y error, descubrí cómo podía funcionar. Y funcionó. Mucho ha cambiado desde entonces, sobre todo con Dolby Atmos Music convirtiéndose en un producto para las grandes discográficas y Apple. Ha sido una curva de aprendizaje fantástica e interesante, en la que las cosas se han vuelto mucho más fáciles y accesibles con el paso de los años.
¿Sabías que estabas buscando ORIA?
¡No! Recibí una amable invitación de Audient asistir al lanzamiento de ORIA y me dijeron que no me lo podía perder. Así que decidí dejar mi sesión en Eastcote Mastering por la tarde para acudir, sin saber qué me esperaba. Me encantan las sorpresas...
Expectativas iniciales
Cuando comenzó la presentación, inmediatamente pensé que esto podría ser algo que podríamos utilizar en nuestro espacio de Devon como un sencillo controlador de monitor para sesiones Atmos y estéreo.
«El proceso de configuración fue sin duda una experiencia fácil y satisfactoria, con resultados rápidos y excelentes. ORIA lo ha hecho todo más fácil».
~ Dyre Gormsen
Ingeniero y productor ganador de varios premios Grammy y discos de platino.
Configuración del radar
El proceso de configuración fue sin duda una experiencia fácil y satisfactoria, con resultados rápidos y excelentes. Audient lo Audient hecho todo más fácil. Incluso se puede ver exactamente dónde enchufar cada cosa.
El Radar aquí en Devon es una sala relativamente «en bruto» que estamos acondicionando poco a poco con el tiempo. No diría que está terminada al 100 %, es un proyecto en curso. Se trata más bien de un espacio experimental en el que probamos regularmente diferentes altavoces y configuraciones. De hecho, recientemente hemos añadido otro par de altavoces y ahora es 9.1.6.
El uso de ORIA es perfecto para nuestra situación, ya que necesitamos poder mantener la sintonización de la sala. Además, es muy fácil calibrarlo con el micrófono SoundID Reference. No se necesita un equipo de especialistas para hacerlo bien y todo está explicado en las instrucciones.
Aplicaciones en el mundo real
La Audient es la interfaz maestra principal de The Radar. Trabajar con ella aquí se ha convertido en algo natural para mí. No me ha defraudado, se adapta perfectamente a mi flujo de trabajo y se integra muy bien con Eastcote Mastering. Cuando vengo a Devon, no tengo que cambiar nada.
También utilizo Omnibus de Audiomovers para conectar otras interfaces y ordenadores portátiles externamente a ORIA. Lo mejor es que ORIA funciona con todo tipo de interfaces, no solo Audient , que es como lo Audient . Para mí es muy fácil y eficiente, y también es muy fácil de explicar a los ingenieros y productores que trabajan en The Radar. Todo el mundo está muy contento con esta solución moderna y fácil de usar.
También me gusta mucho la calidad del sonido. De hecho, acabo de comprar otro ORIA para el estudio B de Eastcote Mastering.
Reflexiones finales
Eastcote Mastering fue uno de los primeros estudios Dolby Atmos de Londres. Fue fruto de un largo proceso de aprendizaje y realmente me ha enseñado mucho. Es como la «Batcueva»: está lleno de equipos de alta gama que me han costado mucho dinero y que funcionan a la perfección. Así que no hay nada que cambiar.
Sin embargo, creo que ORIA es brillante. Si estuviéramos empezando hoy y ORIA estuviera disponible, lo habría comprado desde el principio. Es una solución mucho más sencilla y mucho más rentable.
Sin duda, es una herramienta fantástica para el flujo de trabajo de un estudio digital moderno. Me parece muy útil en muchos aspectos y, sin duda, es uno de los mejores productos del mercado para la mezcla Atmos, asequible y con un sonido excelente.
Más allá del estéreo: el viaje de Dyre Gormsen hacia Dolby Atmos con ORIA
DYRE GORMSEN
ORIA HISTORIA DE ÉXITO
Facebook: dyre.gormsen
Sitio web: www.dyregormsen.com
El ingeniero y productor Dyre Gormsen, ganador de varios premios Grammy y discos de platino, ofrece servicios de masterización de alta calidad para distribución digital, streaming y corte de vinilos, además de mezclas inmersivas en Dolby Atmos.
Ha acumulado un enorme catálogo de créditos en sus tres décadas en el negocio, habiendo trabajado con artistas de la talla de Arcade Fire, Of Monsters and Men, Calvin Harris, Yungblud, Eric Bibb, Sitrekin, Mabel, Gorran, Attawalpa, Jack Savoretti, Henjila y KT Tunstall. Si le preguntas cuál es su instrumento, te responderá que «el sonido».
Como director e ingeniero jefe de Eastcote Mastering, en Londres, fue Dyre quien encabezó la transformación de la sala de masterización de un sistema de dos canales a uno Dolby Atmos 7.1.4 en 2021.
Dos años después, Dyre encontró un espacio adicional en una estación de radar en Devon: una colaboración entre Eastcote Mastering y Rad Art Action Station. Por supuesto, lo ha equipado con un sistema Dolby Atmos. Esta vez ha añadido ORIA a la mezcla.
Audient con Dyre en The Radar mientras mezclaba el último sencillo de Be Svendsen: Tape I Strange in Atmos, para descubrir cómo ORIA ayudó a dar vida a este nuevo «estudio experimental de grabación y mezcla».
Antes de ORIA
Llevo cuatro años trabajando con Dolby Atmos y ha sido una experiencia realmente emocionante. Cuando empezamos a configurar Eastcote Mastering para Dolby Atmos, fue un proceso de aprendizaje largo y, en ocasiones, difícil.
En aquel momento, encontrar la mejor solución con la que tanto yo como Dolby estuviéramos satisfechos resultó complicado. Tuve la suerte de contar con la ayuda del equipo de HHB y Dolby para crear uno de los primeros estudios Dolby Atmos de Londres.
Desde que surgió la idea hasta que tuve la configuración finalizada pasaron seis meses. Vale la pena recordar que en aquella época los DAW no eran como los actuales. Por ejemplo, tuve que comprar un Mac i7 de 2017 reacondicionado para ejecutar Dolby Renderer, ya que en aquel momento no funcionaba en los Mac de 2020.
¡Nadie había creado algo así! Antes, todo el mundo utilizaba dos ordenadores y dos interfaces, pero yo estaba convencido de que debía poder conectar una sola interfaz y hacerlo todo en un solo equipo. Se trata de la industria musical, no del cine, y nuestro presupuesto era considerablemente menor. Así que, poco a poco, con mucho ensayo y error, descubrí cómo podía funcionar. Y funcionó. Mucho ha cambiado desde entonces, sobre todo con Dolby Atmos Music convirtiéndose en un producto para las grandes discográficas y Apple. Ha sido una curva de aprendizaje fantástica e interesante, en la que las cosas se han vuelto mucho más fáciles y accesibles con el paso de los años.
¿Sabías que estabas buscando ORIA?
¡No! Recibí una amable invitación de Audient asistir al lanzamiento de ORIA y me dijeron que no me lo podía perder. Así que decidí dejar mi sesión en Eastcote Mastering por la tarde para acudir, sin saber qué me esperaba. Me encantan las sorpresas...
Expectativas iniciales
Cuando comenzó la presentación, inmediatamente pensé que esto podría ser algo que podríamos utilizar en nuestro espacio de Devon como un sencillo controlador de monitor para sesiones Atmos y estéreo.
«El proceso de configuración fue sin duda una experiencia fácil y satisfactoria, con resultados rápidos y excelentes. ORIA lo ha hecho todo más fácil».
~ Dyre Gormsen
Ingeniero y productor ganador de varios premios Grammy de platino.
Configuración del radar
El proceso de configuración fue sin duda una experiencia fácil y satisfactoria, con resultados rápidos y excelentes. Audient lo Audient hecho todo más fácil. Incluso se puede ver exactamente dónde enchufar cada cosa.
El Radar aquí en Devon es una sala relativamente «en bruto» que estamos acondicionando poco a poco con el tiempo. No diría que está terminada al 100 %, es un proyecto en curso. Se trata más bien de un espacio experimental en el que probamos regularmente diferentes altavoces y configuraciones. De hecho, recientemente hemos añadido otro par de altavoces y ahora es 9.1.6.
El uso de ORIA es perfecto para nuestra situación, ya que necesitamos poder mantener la sintonización de la sala. Además, es muy fácil calibrarlo con el micrófono SoundID Reference. No se necesita un equipo de especialistas para hacerlo bien y todo está explicado en las instrucciones.
Aplicaciones en el mundo real
La Audient es la interfaz maestra principal de The Radar. Trabajar con ella aquí se ha convertido en algo natural para mí. No me ha defraudado, se adapta perfectamente a mi flujo de trabajo y se integra muy bien con Eastcote Mastering. Cuando vengo a Devon, no tengo que cambiar nada.
También utilizo Omnibus de Audiomovers para conectar otras interfaces y ordenadores portátiles externamente a ORIA. Lo mejor es que ORIA funciona con todo tipo de interfaces, no solo Audient , que es como lo Audient . Para mí es muy fácil y eficiente, y también es muy fácil de explicar a los ingenieros y productores que trabajan en The Radar. Todo el mundo está muy contento con esta solución moderna y fácil de usar.
También me gusta mucho la calidad del sonido. De hecho, acabo de comprar otro ORIA para el estudio B de Eastcote Mastering.
Reflexiones finales
Eastcote Mastering fue uno de los primeros estudios Dolby Atmos de Londres. Fue fruto de un largo proceso de aprendizaje y realmente me ha enseñado mucho. Es como la «Batcueva»: está lleno de equipos de alta gama que me han costado mucho dinero y que funcionan a la perfección. Así que no hay nada que cambiar.
Sin embargo, creo que ORIA es brillante. Si estuviéramos empezando hoy y ORIA estuviera disponible, lo habría comprado desde el principio. Es una solución mucho más sencilla y mucho más rentable.
Sin duda, es una herramienta fantástica para el flujo de trabajo de un estudio digital moderno. Me parece muy útil en muchos aspectos y, sin duda, es uno de los mejores productos del mercado para la mezcla Atmos, asequible y con un sonido excelente.
Atmos ahora es más fácil
Te presentamos ORIA, la primera interfaz de audio y controlador de monitorización del mundo diseñada específicamente para el audio inmersivo. Creada para crear mezclas de audio inmersivas para formatos como Dolby Atmos, ORIA te permite calibrar, controlar y monitorizar conjuntos de altavoces multicanal, desde estéreo hasta 9.1.6 y todo lo demás. Perfecta para la producción de música, cine, televisión, videojuegos y realidad virtual.
Atmos ahora es más fácil
Te presentamos ORIA, la primera interfaz de audio y controlador de monitorización del mundo diseñada específicamente para el audio inmersivo. Creada para crear mezclas de audio inmersivas para formatos como Dolby Atmos, ORIA te permite calibrar, controlar y monitorizar conjuntos de altavoces multicanal, desde estéreo hasta 9.1.6 y todo lo demás. Perfecta para la producción de música, cine, televisión, videojuegos y realidad virtual.