Es gibt einen wichtigen Faktor, der viele Heimproduzenten und kleinere Projektstudios wie uns davon abgehalten hat, mit dem Dolby Atmos-Format zu arbeiten. Man gibt ein Vermögen dafür aus, um den Ton von der DAW auf dem Computer auf die Lautsprecher zu übertragen. Hinzu kommt die teure Hardware, die zur Kalibrierung des Raums benötigt wird, oder die Software, die man vor dem Export des Projekts umgehen muss. Weitere Kosten entstehen für einfache Dinge wie das Anschließen von Kopfhörern oder das Herunterdrehen der Lautstärke – all das summiert sich.

Bei Present Day Production hätten wir uns für eine der auf dem Markt erhältlichen „Dolby Atmos-kompatiblen“ Schnittstellen entscheiden können. Diese sind jedoch alle kostspielig und in der Regel eher nachträgliche Kompromisslösungen, die zu bestehenden Produkten hinzugefügt wurden, als maßgeschneiderte eigenständige Lösungen.

Das „einfachste“ System, das wir hier bei Present Day Production einsetzen konnten, war eine Sonifex 16-Kanal-Dante-zu-AES-Schnittstelle, die über eine virtuelle Dante-Soundkarte mit einem Mac verbunden war und deren AES-Ausgänge dann zur Kalibrierung des Raums an einen Trinnov MC Pro gesendet wurden.

Das ist in Ordnung. Es funktioniert.

Allerdings kostet das Kit insgesamt fast 15.000 £, und dennoch konnten wir ohne Umschalten auf eine separate, herkömmliche Schnittstelle keine Überwachung über Kopfhörer vornehmen. Auch konnten wir die Lautstärke nicht taktil steuern, ohne weitere 1.000 £ für die Hardware-Fernbedienung für Trinnov auszugeben.

Also… nicht ideal.

…ein Audio-Interface, das von Grund auf für immersives Audio entwickelt wurde.

Etwas, das sich einfach und zuverlässig mit dem Host-Computer verbinden lässt, auf dem die DAW läuft, und uns bis zu 16 Ausgänge zur Verfügung stellt.

Wir wollten die Möglichkeit haben, zwischen masteringtauglichen, supertransparenten Analogausgängen oder digitalen Ausgängen über AES und/oder Dante zu wählen und dies einfach durch normales Downmixen über Kopfhörer überprüfen zu können.

Ein Mikrofonanschluss an der Vorderseite des Geräts, an den wir bei Bedarf ein Messmikrofon anschließen können, um den Raum zu kalibrieren, ist integriert.

Raum- und Lautsprecherkalibrierung, die es uns zumindest ermöglicht, die Lautsprecher zeitlich abzustimmen und bei Bedarf grundlegende EQ auszuführen (die wir nicht auf dem Host-Computer umgehen müssen).

Wir wollten die Möglichkeit haben, die Bässe zu steuern und die tiefen Frequenzen von den Hoch- oder Surround-Lautsprechern auf einen Subwoofer umzuleiten, falls wir in kleineren Räumen kleinere Lautsprecher mit begrenzter Tiefenwiedergabe verwenden müssen.

Und eine leicht verständliche, intuitive App (die sogar ich bedienen kann), mit der wir das Gerät vom Computer, auf dem unsere DAW läuft, oder von einem externen Gerät wie einem iPad aus steuern können.

Und einen Lautstärkeregler. Es MUSS einen Lautstärkeregler haben.

Als wir ORIA zum ersten Mal angeschlossen haben, haben wir als Erstes überprüft, ob wir mit Apple Music auf unserem Mac Mini tatsächlich kommerzielle Dolby Atmos-Mischungen hören können. Wir haben ORIA über USB angeschlossen, die Software installiert – und tatsächlich: Nachdem wir die Ausgänge in Audio Mini Setup in MacOS konfiguriert hatten, leuchteten auf ORIA 12 herrliche Surround-Anzeigen auf! Nachdem wir so viele Stunden damit verbracht hatten, an anderen Schnittstellen herumzubasteln, um mehr als 5.1 aus Apple Music herauszuholen, ist die Tatsache, dass ORIA sofort nach dem Auspacken funktionierte, nichts weniger als ein wahr gewordener Traum.

Jetzt können wir kommerziell veröffentlichte Atmos-Mischungen in einer Konfiguration von bis zu 7.1.4 hören, ohne dass wir komplizierte Software von Drittanbietern, Dante oder ein Apple TV benötigen, das an einen Atmos-Decoder für Endverbraucher angeschlossen ist.

Nicht nur das, sondern auch die Tatsache, dass wir in Studio One gleichzeitig eine vollständige 7.1.4 Dolby Atmos-Lautsprecherwiedergabe und eine binaurale Kopfhörerwiedergabe nutzen können, dank Audient , das eine der Kopfhörerbuchsen Audient auf Kanal 17+18 gepatcht hat, bedeutet dies, dass wir mit Kreativität im Vordergrund arbeiten können und nicht durch verwirrende Menüs und nerviges Patchen ausgebremst werden – wir müssen die Wiedergabe nicht unterbrechen, um auf Kopfhörer umzuschalten. ORIA wurde mit Blick auf Workflow und Effizienz entwickelt, und nachdem wir es nun seit einigen Monaten verwenden, wird dies immer deutlicher.

Das ist eine bahnbrechende Neuerung: Es funktioniert einfach. Es wurde von Menschen entwickelt, die darauf ACHTEN, was Kunden wie wir wollen.

Die Möglichkeit, die AES-Ausgänge in der ORIA-App neu zu patchen, ist ebenfalls ein Glücksfall, da man so beim Koppeln der Lautsprecher nicht mehr die Kabel quer durch den Raum verlegen muss, um von links nach rechts und von links weit nach rechts weit, von links nach rechts, nach hinten usw. zu gelangen.

Sie können die Kabel einfach über die gesamte Länge des Raums verlegen, von links nach links, von der linken Seite zur linken Rückseite, und dasselbe mit den entsprechenden rechten Kanälen, wobei Center und LFE ordentlich zusammen auf einem anderen Paar und die Höhenkanäle auf zwei weiteren Paaren liegen. Weniger Kabel = weniger Unordnung = weniger Stress.

Es kann wirklich das Herzstück Ihres Studios sein, nicht nur für Atmos, sondern bei Bedarf auch für Aufnahmen. ORIA ist seitdem wir es für Stereo-Mastering und Atmos haben, das Herzstück meines Mastering-Raums.

Es klingt einfach so, als wäre es gar nicht da, und es ist sowohl in Bezug auf die Leistung als auch auf die Zuverlässigkeit absolut zuverlässig. Wenn uns jemand nach einer Empfehlung für die notwendige Ausrüstung für den Bau seines Dolby Atmos-Studios gefragt hat, steht das ORIA immer ganz oben auf der Liste.

Audient sich Gedanken darüber Audient und uns die perfekte Lösung präsentiert. Der Preis ist sehr wettbewerbsfähig, sogar ein Schnäppchen, wenn man die Kosten für alles zusammenrechnet, was man derzeit benötigt, um das zu erreichen, was ORIA so hervorragend leistet – und das bei dieser Klangqualität.

Wenn Sie also bisher noch unentschlossen waren, was Dolby Atmos angeht, vielleicht das Budget für ein Lautsprechersystem haben, aber auf ein erschwingliches, hochwertiges, zuverlässiges und benutzerfreundliches Audio-Interface und einen Monitor-Controller gewartet haben, dann ist dies genau das Richtige für Sie.

Dies ist die Lösung, nach der Studios, die auf immersives Audio umsteigen möchten, schon lange gesucht haben. Audient sich noch einmal an den Zeichentisch gesetzt und die Endnutzer nach ihren Bedürfnissen gefragt – und genau das Richtige gefunden.

Es erfüllt alle Anforderungen und noch mehr, und das Team von Audient auf die Wünsche von uns, den END-Anwendern, gehört. Und sie haben es absolut perfekt hinbekommen. Ich meine, es ist einfach perfekt. Sie haben es wirklich, wirklich perfekt hinbekommen.

Audient mit der Entwicklung einer Schnittstelle, die sich ideal für immersives Audio eignet, hervorragende Arbeit geleistet. Wir sind von diesem Produkt wirklich begeistert. Es erfüllt nicht nur alle Anforderungen, sondern klingt auch fantastisch.

Wir lieben es.

Das ORIA zeichnet sich nicht nur durch seine innovativen Funktionen aus, sondern auch durch seine Fähigkeit, das Atmos-Mixing zugänglicher und effizienter zu machen, und setzt damit neue Maßstäbe im Bereich der Audioproduktionsgeräte. Es ist ein Beweis für das Engagement Audient, die Grenzen des Möglichen im Bereich Sound zu erweitern.