In meinem früheren Zimmer hatte ich mit Quad und 5.1 gearbeitet, aber in letzter Zeit ausschließlich mit Stereo. Ich hatte die Möglichkeit, mein neues Zimmer komplett neu zu gestalten, und wollte mich für 5.1 entscheiden, wurde aber von Kollegen aktiv dazu ermutigt, den nächsten Schritt zu wagen ... also tat ich das.

Vor etwa 5 Jahren bestand mein Setup aus Steinberg Nuendo, einem RME MADI-Interface, einem TC Electronic Monitor-Controller und PMC-Lautsprechern für 5.1. In der Zwischenzeit basierte mein Schreibzimmer auf Steinberg Nuendo, PMC-Lautsprechern und einem Audient iD44 , das ich während des LockdownsiD44 . Ich war so beeindruckt vom iD44 schließlich ein paar iD14s für mobile Aufnahmen und Außenaufnahmen kaufte.

Der iD44 mir für mein Stereo-Setup außerordentlich gute iD44 . Als ich mich entschloss, auf 5.1 zu erweitern, brauchte ich eine Lösung, die nahtloses Mehrkanal-Monitoring ermöglicht. Als Audient ORIA Audient , wandte ich mich an das Unternehmen, um Informationen einzuholen, und mir wurde schnell klar, dass es genau das Richtige für mich sein würde. Es würde alles vereinfachen und mir ermöglichen, Stereo, Quad und 5.1 zu monitoren – ohne zusätzliche Geräte. Da hat mich dann das räumliche Fieber gepackt ...

Als ich in den neuen Raum kam, wusste ich, dass ich dank der brillanten Designunterstützung von Roomsonics und PMC Speakers Pro viel Kontrolle über den Raum und eine außergewöhnlich klare Wiedergabe haben würde, aber ich war besorgt über den Wechsel zwischen Stereo- und Surround-Formaten – der Raum reagiert unterschiedlich, je nachdem, ob es sich um 2.0 / 2.1 / 4.0 / 5.1 / 7.1.4 handelt.

Als klar wurde, dass Sound ID Reference direkt in das ORIA integriert werden sollte, schien es in diesem Marktsegment wirklich ziemlich einzigartig zu sein. Ich bin in erster Linie Komponist, und dies ist ein Schreibzimmer, kein „Studio“ – ich möchte einen Raum, der zum Schreiben und Arbeiten inspiriert, also möchte ich nichts, was völlig abgeschottet und streng kontrolliert ist.

Auf diese Weise konnte ich das Beste aus beiden Welten haben – genug Kontrolle, um mir meiner Handlungen und der Angaben auf den Monitoren sicher zu sein, aber dennoch genug Leben und Atem im Raum, um mich frei zu fühlen.

Lange Worte, kurze Geschichte. Ich wollte so schnell wie möglich mit der Geräuschmessung beginnen, und es kam mir wie eine Ewigkeit vor, doch innerhalb einer Stunde war alles erledigt und der Raum abgestimmt. Es war ein echter Vertrauensschub, das richtige Messmikrofon im Koffer zu haben und mir eine zusätzliche Anschaffung zu sparen.

Ein paar Tage später habe ich es noch einmal gemacht, um die Platzierung zu optimieren, da ich das Gefühl hatte, dass sie aufgrund der Positionierung des Messmikrofons nicht ganz genau war. Die zusätzliche Sorgfalt hat sich definitiv gelohnt. Ich war froh, dass ich das in einem relativ leeren Raum machen konnte, denn bei 12 Lautsprechern möchte man wirklich nicht über zu viele Dinge stolpern.

Alles wurde einfacher: Die iD-Software war zwar schon einfach genug, als ich noch das iD44 benutzte, aber räumliches Audio und Raumkorrektur machen die Sache natürlich um einiges komplizierter. Mit einem Schlag hat ORIA alles vereinfacht – ein Lautstärkeregler, eine Taste zum Wechseln der Profile, ein paar schöne Audient für schnelle Instrumentenaufnahmen und die ADAT-Eingänge für breitere Mikrofoneingänge von meinem ASP800. Ich verwende die ORIA-Software auf einem Bildschirm ausschließlich zur Überwachung der Pre- und Post-Pegelanzeigen, damit ich immer im Blick habe, was gerade passiert. Das ist eine praktische Funktion.

Seit der Installation habe ich zwei Alben in Stereo abgemischt, drei EPs in Atmos aufgenommen und abgemischt, die Filmmusik für einen Film in Stereo fertiggestellt und mit der Vorab-Anhörung und dem Entwurf der Filmmusik für einen Film in Atmos und zwei Dokumentarserien in Stereo begonnen. Das System war vom ersten Tag an ziemlich stark ausgelastet, hat aber alles problemlos bewältigt und geliefert. Das ist die Definition von nahtlos. Obwohl dies für mich eine neue Konfiguration war, konnte ich sehen, dass es wirklich nur ein oder zwei Stunden vom Auspacken bis zum räumlichen Klang dauerte, selbst in einem belebten Raum.

Ich hatte auf ein 1U-Schweizer Taschenmesser gehofft ... Es hat alle Äpfel geschält, die ich mir nur wünschen konnte, und ich weiß, dass ich irgendwann herausfinden werde, wie man die Schere öffnet. Allerdings ist es etwas umständlich, um einen Stein aus einem Pferdehuf zu entfernen.

Es kommt nicht oft vor, dass ein Produkt genau zum richtigen Zeitpunkt auf den Markt kommt. Oftmals verfügen sie über Funktionen, die man nicht benötigt, sind zu komplex oder irgendwie unerreichbar. Die Verlockung des glänzenden Objekts ist groß, insbesondere in der Pro-Audio-Branche. Ich bin Audient PMC Speakers Pro sehr dankbar, dass sie mich ermutigt haben, diesen einen Schritt weiter zu gehen und von Surround- zu Spatial-Audio überzugehen.

Ich habe gehört, dass räumliches Audio als „Wilder Westen“ bezeichnet wird: Wir sind so sehr an Stereomischungen gewöhnt, dass wir dies seit 50 Jahren tun und die Regeln dafür sehr umfangreich sind. Mit räumlichem Audio haben wir plötzlich die Werkzeuge erhalten und können nun ohne historische Fesseln daran arbeiten. Ich finde das kreativ so spannend und technisch so aufregend, dass ich mich sofort darauf gestürzt habe, und ORIA ist das richtige Werkzeug für diese Aufgabe.