Jenseits von Stereo: Dyre Gormsens Dolby Atmos-Reise mit ORIA
DYRE GORMSEN: ORIA-ERFOLGSGESCHICHTE
Der mit mehreren Platin-Auszeichnungen und einem Grammy ausgezeichnete Toningenieur und Produzent Dyre Gormsen bietet hochwertiges Mastering für digitale Bereitstellung, Streaming und Vinyl-Schneiden sowie immersives Mixing in Dolby Atmos.
In seinen drei Jahrzehnten im Geschäft hat er einen riesigen Katalog an Referenzen gesammelt und mit Größen wie Arcade Fire, Of Monsters and Men, Calvin Harris, Yungblud, Eric Bibb, Sitrekin, Mabel, Gorran, Attawalpa, Jack Savoretti, Henjila und KT Tunstall zusammengearbeitet. Fragt man ihn, welches sein Instrument ist, antwortet er: „Der Klang“.
Als Direktor und Chefingenieur bei Eastcote Mastering in London war es Dyre, der 2021 die Umstellung des Mastering-Raums von einem Zweikanal- auf ein 7.1.4-Dolby-Atmos-System vorantrieb.
Zwei Jahre später fand Dyre einen weiteren Raum in einer Radarstation in Devon: eine Zusammenarbeit zwischen Eastcote Mastering und der Rad Art Action Station. Er hat ihn natürlich mit einem Dolby Atmos-System ausgestattet. Dieses Mal hat er ORIA mit ins Boot geholt.
Audient Dyre im The Radar, während er Be Svendsens neueste Single „Tape I Strange“ in Atmos abmischte, um herauszufinden, wie ORIA dazu beigetragen hat, dieses neue „Experimental Recording and Mix Studio“ zum Leben zu erwecken.
Vor ORIA
Ich beschäftige mich seit vier Jahren mit Dolby Atmos und es war eine wirklich spannende Reise. Als wir Eastcote Mastering ursprünglich für Dolby Atmos eingerichtet haben, war das ein langer und manchmal schwieriger Lernprozess. Damals war es schwierig, die beste Lösung zu finden, mit der sowohl ich als auch Dolby zufrieden waren. Ich hatte das Glück, dass mir sowohl das Team von HHB als auch Dolby dabei halfen, eines der ersten Dolby Atmos-Studios in London aufzubauen.
Von der ersten Inspiration bis zur fertigen Einrichtung vergingen gut sechs Monate. Man muss bedenken, dass DAWs damals noch nicht so waren wie heute. Ich musste beispielsweise einen generalüberholten i7 Mac aus dem Jahr 2017 kaufen, um den Dolby Renderer ausführen zu können, da dieser zu diesem Zeitpunkt auf den Macs aus dem Jahr 2020 nicht funktionierte.
Niemand hatte zuvor etwas Derartiges zusammengestellt! Vorher benutzten alle zwei Computer und zwei Schnittstellen, aber ich war überzeugt, dass es möglich sein müsste, eine Schnittstelle anzuschließen und alles auf einem einzigen Rechner zu erledigen. Wir sind hier in der Musikindustrie, nicht im Filmgeschäft, und unser Budget war deutlich geringer. Also habe ich nach und nach und mit viel Ausprobieren herausgefunden, wie es funktionieren könnte. Und es hat funktioniert. Seitdem hat sich viel verändert, nicht zuletzt dadurch, dass Dolby Atmos Music für große Plattenlabels und Apple verfügbar geworden ist. Es war eine großartige und interessante Lernkurve, in der die Dinge im Laufe der Jahre viel einfacher und zugänglicher geworden sind.
Wussten Sie, dass Sie nach ORIA gesucht haben?
Nein! Ich erhielt eine freundliche Einladung von Audient Vorstellung von ORIA und mir wurde gesagt, dass ich das auf keinen Fall verpassen sollte. Also beschloss ich, meine Session bei Eastcote Mastering für diesen Abend zu verlassen, um dort vorbeizuschauen, ohne zu wissen, was mich erwarten würde. Ich liebe Überraschungen...
Anfängliche Erwartungen
Als die Präsentation begann, dachte ich sofort, dass dies etwas sein könnte, das wir in unserem Raum in Devon als einfachen Monitor-Controller für Atmos- und Stereo-Sessions verwenden könnten.
„Die Einrichtung war definitiv eine einfache und zufriedenstellende Erfahrung, mit schnellen und großartigen Ergebnissen. ORIA hat einfach alles einfacher gemacht.“
~ Dyre Gormsen
Mit mehreren Platin-Auszeichnungen und einem Grammy Award geehrter Toningenieur und Produzent
Einrichtung am Radar
Der Einrichtungsprozess war definitiv eine einfache und zufriedenstellende Erfahrung, mit schnellen und großartigen Ergebnissen. Audient einfach alles einfacher gemacht. Man kann sogar genau sehen, wo man alles anschließen muss.
Der Radar hier in Devon ist ein relativ „roher“ Raum, den wir nach und nach renovieren. Ich würde nicht sagen, dass er zu 100 % fertig ist, es handelt sich um ein laufendes Projekt. Es ist eher ein experimenteller Raum, in dem wir regelmäßig verschiedene Lautsprecher und Konfigurationen ausprobieren. Tatsächlich haben wir kürzlich noch ein paar Lautsprecher hinzugefügt, sodass es jetzt 9.1.6 sind.
Die Verwendung von ORIA ist für unsere Situation absolut perfekt, da wir in der Lage sein müssen, die Abstimmung des Raums aufrechtzuerhalten. Mit dem SoundID Reference-Mikrofon ist die Kalibrierung auch ganz einfach. Man braucht kein Team von Spezialisten, um alles richtig einzustellen, und in der Anleitung ist alles genau beschrieben.
Anwendungen in der Praxis
Das Audient ist das wichtigste Master-Interface bei The Radar. Die Arbeit damit ist für mich hier zur Selbstverständlichkeit geworden. Es hat mich nie im Stich gelassen, passt perfekt zu meinem Workflow und lässt sich gut von Eastcote Mastering übertragen. Wenn ich nach Devon komme, muss ich nichts ändern.
Ich verwende auch Omnibus von Audiomovers, um andere Schnittstellen und Laptops extern mit ORIA zu verbinden. Das Tolle daran ist, dass ORIA mit allen Arten von Schnittstellen funktioniert – nicht nur Audient es auf diese Weise. Für mich ist es wirklich einfach und effizient, und es ist auch sehr leicht, es den Ingenieuren und Produzenten bei The Radar zu erklären. Alle sind super zufrieden mit dieser modernen und benutzerfreundlichen Lösung.
Die Klangqualität gefällt mir auch sehr gut. Ich habe mir sogar gerade ein weiteres ORIA für Studio B bei Eastcote Mastering zugelegt.
Abschließende Gedanken
Eastcote Mastering war eines der ersten Dolby Atmos-Studios in London. Es ist das Ergebnis eines langen Lernprozesses und hat mir wirklich viel beigebracht. Es ist dort drinnen ein bisschen wie in der „Bat-Höhle“ – voller High-End-Geräte, die mich viel Geld gekostet haben und alle perfekt funktionieren. Es muss also nichts geändert werden.
Dennoch finde ich ORIA brillant. Wenn wir heute anfangen würden und ORIA verfügbar wäre, hätte ich es von Anfang an gekauft. Es ist eine viel einfachere Lösung und weitaus kostengünstiger.
Es ist definitiv ein großartiges Werkzeug für einen modernen digitalen Studio-Workflow. Es macht für mich in vielerlei Hinsicht Sinn und ist definitiv eines der besten Produkte auf dem Markt für Atmos-Mischungen, das finanziell erschwinglich ist und großartig klingt.
Jenseits von Stereo: Dyre Gormsens Dolby Atmos-Reise mit ORIA
DYRE GORMSEN
ORIA ERFOLGSGESCHICHTE
Facebook: dyre.gormsen
Website: www.dyregormsen.com
Der mit mehreren Platin-Auszeichnungen und einem Grammy ausgezeichnete Toningenieur und Produzent Dyre Gormsen bietet hochwertiges Mastering für digitale Bereitstellung, Streaming und Vinyl-Schneiden sowie immersives Mixing in Dolby Atmos.
In seinen drei Jahrzehnten im Geschäft hat er einen riesigen Katalog an Referenzen gesammelt und mit Größen wie Arcade Fire, Of Monsters and Men, Calvin Harris, Yungblud, Eric Bibb, Sitrekin, Mabel, Gorran, Attawalpa, Jack Savoretti, Henjila und KT Tunstall zusammengearbeitet. Fragt man ihn, welches sein Instrument ist, antwortet er: „Der Klang“.
Als Direktor und Chefingenieur bei Eastcote Mastering in London war es Dyre, der 2021 die Umstellung des Mastering-Raums von einem Zweikanal- auf ein 7.1.4-Dolby-Atmos-System vorantrieb.
Zwei Jahre später fand Dyre einen weiteren Raum in einer Radarstation in Devon: eine Zusammenarbeit zwischen Eastcote Mastering und der Rad Art Action Station. Er hat ihn natürlich mit einem Dolby Atmos-System ausgestattet. Dieses Mal hat er ORIA mit ins Boot geholt.
Audient Dyre im The Radar, während er Be Svendsens neueste Single „Tape I Strange“ in Atmos abmischte, um herauszufinden, wie ORIA dazu beigetragen hat, dieses neue „Experimental Recording and Mix Studio“ zum Leben zu erwecken.
Vor ORIA
Ich beschäftige mich seit vier Jahren mit Dolby Atmos und es war eine wirklich spannende Reise. Als wir Eastcote Mastering ursprünglich für Dolby Atmos eingerichtet haben, war das ein langer und manchmal schwieriger Lernprozess.
Damals war es schwierig, die beste Lösung zu finden, mit der sowohl ich als auch Dolby zufrieden waren. Ich hatte das Glück, dass mir sowohl das Team von HHB als auch Dolby dabei halfen, eines der ersten Dolby Atmos-Studios in London aufzubauen.
Von der ersten Inspiration bis zur fertigen Einrichtung vergingen gut sechs Monate. Man muss bedenken, dass DAWs damals noch nicht so waren wie heute. Ich musste beispielsweise einen generalüberholten i7 Mac aus dem Jahr 2017 kaufen, um den Dolby Renderer ausführen zu können, da dieser zu diesem Zeitpunkt auf den Macs aus dem Jahr 2020 nicht funktionierte.
Niemand hatte zuvor etwas Derartiges zusammengestellt! Vorher benutzten alle zwei Computer und zwei Schnittstellen, aber ich war überzeugt, dass es möglich sein müsste, eine Schnittstelle anzuschließen und alles auf einem einzigen Rechner zu erledigen. Wir sind hier in der Musikindustrie, nicht im Filmgeschäft, und unser Budget war deutlich geringer. Also habe ich nach und nach und mit viel Ausprobieren herausgefunden, wie es funktionieren könnte. Und es hat funktioniert. Seitdem hat sich viel verändert, nicht zuletzt dadurch, dass Dolby Atmos Music für große Plattenlabels und Apple verfügbar geworden ist. Es war eine großartige und interessante Lernkurve, in der die Dinge im Laufe der Jahre viel einfacher und zugänglicher geworden sind.
Wussten Sie, dass Sie nach ORIA gesucht haben?
Nein! Ich erhielt eine freundliche Einladung von Audient Vorstellung von ORIA und mir wurde gesagt, dass ich das auf keinen Fall verpassen sollte. Also beschloss ich, meine Session bei Eastcote Mastering für diesen Abend zu verlassen, um dort vorbeizuschauen, ohne zu wissen, was mich erwarten würde. Ich liebe Überraschungen...
Anfängliche Erwartungen
Als die Präsentation begann, dachte ich sofort, dass dies etwas sein könnte, das wir in unserem Raum in Devon als einfachen Monitor-Controller für Atmos- und Stereo-Sessions verwenden könnten.
„Die Einrichtung war definitiv eine einfache und zufriedenstellende Erfahrung, mit schnellen und großartigen Ergebnissen. ORIA hat einfach alles einfacher gemacht.“
~ Dyre Gormsen
Mit mehreren Platin-Auszeichnungen und einem Grammy preisgekrönter Toningenieur und Produzent
Einrichtung am Radar
Der Einrichtungsprozess war definitiv eine einfache und zufriedenstellende Erfahrung, mit schnellen und großartigen Ergebnissen. Audient einfach alles einfacher gemacht. Man kann sogar genau sehen, wo man alles anschließen muss.
Der Radar hier in Devon ist ein relativ „roher“ Raum, den wir nach und nach renovieren. Ich würde nicht sagen, dass er zu 100 % fertig ist, es handelt sich um ein laufendes Projekt. Es ist eher ein experimenteller Raum, in dem wir regelmäßig verschiedene Lautsprecher und Konfigurationen ausprobieren. Tatsächlich haben wir kürzlich noch ein paar Lautsprecher hinzugefügt, sodass es jetzt 9.1.6 sind.
Die Verwendung von ORIA ist für unsere Situation absolut perfekt, da wir in der Lage sein müssen, die Abstimmung des Raums aufrechtzuerhalten. Mit dem SoundID Reference-Mikrofon ist die Kalibrierung auch ganz einfach. Man braucht kein Team von Spezialisten, um alles richtig einzustellen, und in der Anleitung ist alles genau beschrieben.
Anwendungen in der Praxis
Das Audient ist das wichtigste Master-Interface bei The Radar. Die Arbeit damit ist für mich hier zur Selbstverständlichkeit geworden. Es hat mich nie im Stich gelassen, passt perfekt zu meinem Workflow und lässt sich gut von Eastcote Mastering übertragen. Wenn ich nach Devon komme, muss ich nichts ändern.
Ich verwende auch Omnibus von Audiomovers, um andere Schnittstellen und Laptops extern mit ORIA zu verbinden. Das Tolle daran ist, dass ORIA mit allen Arten von Schnittstellen funktioniert – nicht nur Audient es auf diese Weise. Für mich ist es wirklich einfach und effizient, und es ist auch sehr leicht, es den Ingenieuren und Produzenten bei The Radar zu erklären. Alle sind super zufrieden mit dieser modernen und benutzerfreundlichen Lösung.
Die Klangqualität gefällt mir auch sehr gut. Ich habe mir sogar gerade ein weiteres ORIA für Studio B bei Eastcote Mastering zugelegt.
Abschließende Gedanken
Eastcote Mastering war eines der ersten Dolby Atmos-Studios in London. Es ist das Ergebnis eines langen Lernprozesses und hat mir wirklich viel beigebracht. Es ist dort drinnen ein bisschen wie in der „Bat-Höhle“ – voller High-End-Geräte, die mich viel Geld gekostet haben und alle perfekt funktionieren. Es muss also nichts geändert werden.
Dennoch finde ich ORIA brillant. Wenn wir heute anfangen würden und ORIA verfügbar wäre, hätte ich es von Anfang an gekauft. Es ist eine viel einfachere Lösung und weitaus kostengünstiger.
Es ist definitiv ein großartiges Werkzeug für einen modernen digitalen Studio-Workflow. Es macht für mich in vielerlei Hinsicht Sinn und ist definitiv eines der besten Produkte auf dem Markt für Atmos-Mischungen, das finanziell erschwinglich ist und großartig klingt.
Atmos ist jetzt ganz einfach
Lernen Sie ORIA kennen, das weltweit erste Audio-Interface und den ersten Monitor-Controller, die speziell für immersives Audio entwickelt wurden. ORIA wurde für die Erstellung immersiver Audiomischungen für Formate wie Dolby Atmos entwickelt und ermöglicht Ihnen die Kalibrierung, Steuerung und Überwachung von Mehrkanal-Lautsprecheranlagen von Stereo bis 9.1.6 und allem dazwischen. Perfekt für die Produktion von Musik, Filmen, Fernsehen, Spielen und VR.
Atmos ist jetzt ganz einfach
Lernen Sie ORIA kennen, das weltweit erste Audio-Interface und den ersten Monitor-Controller, die speziell für immersives Audio entwickelt wurden. ORIA wurde für die Erstellung immersiver Audiomischungen für Formate wie Dolby Atmos entwickelt und ermöglicht Ihnen die Kalibrierung, Steuerung und Überwachung von Mehrkanal-Lautsprecheranlagen von Stereo bis 9.1.6 und allem dazwischen. Perfekt für die Produktion von Musik, Filmen, Fernsehen, Spielen und VR.